Sinfonia nº 8 (Vaughan Williams) - Symphony No. 8 (Vaughan Williams)

Vaughan Williams em 1955

A Sinfonia nº 8 em Ré menor de Ralph Vaughan Williams foi composta entre 1953 e 1955. Sir John Barbirolli , seu dedicado, regeu a Hallé Orchestra na estreia no Free Trade Hall em Manchester em 2 de maio de 1956. É a mais curta de as nove sinfonias do compositor, e é principalmente alegre e otimista no tom.

Antecedentes e primeiras apresentações

Em meados da década de 1950, Vaughan Williams, na casa dos 80 anos, era considerado o Grande Velho da música inglesa, embora não gostasse do termo. Entre 1903 e 1952 ele compôs sete sinfonias e em 1953 começou a esboçar outra. O progresso foi retardado por sua agenda lotada, incluindo um longo período de palestras e regência nos Estados Unidos na segunda metade de 1954, mas em janeiro de 1955 a sinfonia estava substancialmente concluída. Enquanto estava nos estágios finais da composição, o compositor e sua esposa foram a uma apresentação de Turandot em Covent Garden , na qual Vaughan Williams ficou fascinado pelos gongos afinados amplamente usados ​​na partitura de Puccini e os acrescentou à já grande percussão seção necessária para a sinfonia.

A obra não foi escrita sob encomenda, mas Sir John Barbirolli , regente-chefe da Hallé Orchestra , pediu a Vaughan Williams uma nova peça, e o compositor ofereceu-lhe a sinfonia. O maestro e a orquestra deram ao compositor uma apresentação particular da obra em fevereiro de 1956, e a estreia foi agendada para Manchester em maio. O compositor inscreveu o manuscrito, "For Glorious John, com amor e admiração de Ralph" e a partitura publicada é intitulada "Dedicated to Sir John Barbirolli".

A primeira apresentação foi dada pela Hallé Orchestra dirigida por Barbirolli no Free Trade Hall de Manchester em 2 de maio de 1956. Foi gravada pela BBC e posteriormente lançada em disco. A mesma orquestra e maestro fizeram a estreia em Londres no Royal Festival Hall em 14 de maio.

A Orquestra da Filadélfia dirigida por Eugene Ormandy deu a obra sua estreia nos Estados Unidos em 5 de outubro de 1956. No ano seguinte, em 30 de junho, Leopold Stokowski conduziu a Orquestra Sinfônica de Londres na obra no Festival Hall. Charles Munch conduziu a Orquestra Sinfônica de Boston em uma série de apresentações da obra, começando em 31 de outubro de 1957.

Música

As primeiras sinfonias de Vaughan Williams tinham títulos ( A Sea Symphony , A London Symphony , Pastoral Symphony , Sinfonia antartica ) ou foram publicadas como Sinfonia em Fá menor , em Ré maior e em Mi menor . Os do último grupo eram amplamente chamados de Sinfonias No 4, 5 e 6, mas Vaughan Williams desaprovava: "Nunca coloquei números em minhas sinfonias e não quero começar agora". No final, o novo trabalho foi publicado, pela Oxford University Press , como "Symphony No 8 in D minor".

A oitava é a mais curta das nove sinfonias de Vaughan Williams, uma apresentação típica que leva pouco menos de meia hora.

Estrutura

A sinfonia é pontuada para uma orquestra com seções convencionais de sopro, metais e cordas (ampliadas por uma harpa extra), mas uma seção de percussão aumentada.

• Sopros: duas flautas (segundo piccolo dobrador ), dois oboés , dois clarinetes (em B ♭ ), dois fagotes
• Latão: duas trompas (em F), duas trombetas (em B ♭ ), três trombones
• Percussão: tímpanos , vibrafone , triângulo , glockenspiel , tambor lateral , pratos , sinos tubulares , gongos afinados , bombo , xilofone , celesta
• Cordas: duas harpas e cordas

O trabalho está em quatro movimentos .

1. Fantasia

O movimento de abertura, em Ré menor , tem como subtítulo Variazioni senza tema - variações sem tema. O crítico e musicólogo Michael Kennedy escreve que o movimento está "entre os mais altamente e habilmente organizados" que Vaughan Williams escreveu, "com rico e diversificado material temático". Como observou o compositor, o movimento pode ser analisado em termos da forma sonata tradicional , com o moderato de abertura livremente recapitulado como a sexta seção do allegro vivace, e a terceira seção semelhante a um coral como a amplamente sétima.

Existem três motivos principais, todos intimamente relacionados: duas quartas crescentes para trombeta, respondidas por vibrafone; uma frase para flauta em tempo de jig; e uma figura decrescente para cordas. Kennedy escreve que as variações ilustram várias facetas do estilo do compositor: "A segunda, presto, brinca com todos os três motivos; a terceira é uma melodia semelhante a um coral em lá menor para cordas e harpa com um tema subsidiário para oboé e violoncelo" . Os temas de ambas as variações e da quarta (um allegretto em⁶
₈para oboé e clarinete) derivam do motivo inicial da trombeta. Na quinta variação, a figura do trompete é estendida para violoncelos e harpa; a sexta é mais rápida e elabora o motivo da flauta para fagotes, violoncelos e baixos. Na sétima variação, a melodia da terceira é dada em um andamento mais lento. O movimento termina com o motivo de abertura retornando ao trompete, com, na frase de Kennedy, "um brilho final no vibrafone e nas cordas".

2. Scherzo alla marcia

Este movimento, em dó menor , é rotulado como "per stromenti a fiato" - para instrumentos de sopro - e pontuado apenas para sopros e metais. Embora contenha 181 compassos em oposição ao 111 do movimento lento, seu ritmo rápido o torna o movimento mais curto da sinfonia em execução, geralmente tocando por menos de quatro minutos. Como o primeiro movimento, tem três temas principais: um para fagotes, um para trompete e um para flautas e outros sopros fortes. Uma seção fugato é seguida por um trio de veia pastoral, e um breve retorno do scherzo encerra o movimento.

3. Cavatina

O terceiro movimento, uma cavatina em mi menor , é pontuado apenas para cordas. Este movimento, em forma de rondó em cinco partes , tem um caráter meditativo; Kennedy chama isso de "um belo devaneio da velhice de despedida de Tallis e cotovias ascendendo". O tema principal tem uma semelhança com o coral tradicional que Vaughan Williams, como editor, incluiu no Hinário Inglês como " Ó sagrada cabeça ferida ferida ". A música é usada em Bach 's St Matthew Passion , uma obra perto do coração de Vaughan Williams, e ele disse que sua aparência na sinfonia foi 'uma confusão em minha mente'. O tema, em mi menor, é dado aos violoncelos acompanhados por ocasionais acordes de pianíssimo e baixo pizzicato ; o segundo sujeito, em Lá bemol, é tocado pelos violinos. O interlúdio central do movimento é um episódio rapsódico com solo de violino, e na recapitulação e coda, dominada por uma linha de violoncelo solo, o primeiro e o segundo temas são combinados. O movimento fecha silenciosamente em mi maior .

4. Final

O finale Ré maior / Ré menor é encabeçado por Tocata para indicar seu caráter virtuoso e exuberante. Após uma forte batida do gongo e do sino, a orquestra completa apresenta o primeiro tema, alternando com o mesmo tema tocado por percussão afinada. Segue-se um tema lírico, tocado por violinos contra uma figura de sopro repetida. À medida que o movimento avança para o seu clímax, a grande seção de percussão domina - o compositor disse que a peça empregou "todos os 'fones e' spiels conhecidos pelo compositor".

A Oitava é a única sinfonias de Vaughan Williams além da Quarta a terminar alto. Os outros todos têm conclusões tranquilas, alguns desbotando para o niente de marcação favorito de Vaughan Williams - "nada".

Recepção critica

O Manchester Guardian relatou após a estreia: "Não é sempre que todo o público em uma sala de concertos inglesa se levanta para torcer, principalmente depois de uma nova obra", e a Oitava permaneceu como uma das sinfonias mais populares do compositor. Em 2008, o crítico musical do The Times escreveu: "Com suas variações espirituosas em busca de um tema, seu scherzo faiscante e sua caixa de brinquedos de uma tocata, a sinfonia soa como a obra de um jovem no auge de suas forças".

Após a estreia nos Estados Unidos, o crítico Edwin H. Schloss chamou a sinfonia de "uma obra de estimulante originalidade - música de frescor, exuberância e calor", o scherzo "atrevido, tagarela e repleto de humor delicioso" e a cavatina "música de grande beleza lírica ". Schloss relatou que o trabalho foi recebido "com uma torrente de aplausos". Quando Ormandy e a orquestra levaram o trabalho para Nova York, Douglas Watt o achou "ensolarado, animado, habilmente adaptado e vencedor". O Círculo de Críticos de Música de Nova York elegeu a peça como a melhor nova sinfonia do ano. Revendo a primeira gravação a ser publicada da obra, o crítico Harold C. Schonberg concluiu que Vaughan Williams "poderia muito bem ser o maior sinfonista da atualidade".

Entre as avaliações no século 21, o Dicionário de Música e Músicos de Grove (2001) diz sobre a peça:

Gravações

Referências e fontes

Referências

Fontes

• Cobbe, Hugh (2010). Letters of Ralph Vaughan Williams, 1895–1958 . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-925797-3.
• Caro, Percy; Vaughan Williams, Ralph (1906). O Hinário Inglês . Oxford: Oxford University Press. OCLC  1044637845 .
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• Frogley, Alain (2013). "História e Geografia: as primeiras obras corais e as três primeiras sinfonias". Em Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). O Cambridge Companion para Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Kennedy, Michael (2013). "Flutuações na resposta à música de Ralph Vaughan Williams". Em Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). O Cambridge Companion para Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Mark, Christopher (2013). “Música de câmara e obras para solista com orquestra”. Em Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). O Cambridge Companion para Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Pople, Anthony (1996). "Tallis e o princípio Phantasy". Em Alain Frogley (ed.). Vaughan Williams Studies . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-48031-4.
• Schwartz, Elliott (1982) [1964]. As sinfonias de Ralph Vaughan Williams . Nova York: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-76137-9.
• Vaughan Williams, Ralph (1956). Sinfonia nº 8 em ré menor . Oxford: Oxford University Press. OCLC  638246901 .
• Vaughan Williams, Ursula (1964). RVW: Uma Biografia de Ralph Vaughan Williams . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-315411-7.

Leitura adicional

• Kennedy, Michael (1971). Barbirolli, maestro laureado: a biografia autorizada . Londres: MacGibbon e Key. ISBN 978-0-261-63336-0.
• Vizinho, Oliver (1996). "O lugar do Oitavo entre as sinfonias de Vaughan Williams." Em Alain Frogley, ed., Vaughan Williams Studies (Oxford University Press), pp. 213-233.
• Ottaway, Hugh (julho de 1957). "Oitava Sinfonia de Vaughan Williams." Music & Letters , vol. 38, no. 3, pp. 213-225.
• Saylor, Eric (verão de 2012). "Valedictory Variazioni: forma e função no primeiro movimento da Sinfonia nº 8. de Vaughan Williams." The Musical Times , vol. 153, não. 1919, pp. 59-72.

links externos

• Sinfonia nº 8 em ré menor (Vaughan Williams) : pontuações no projeto de biblioteca de partituras de música internacional