As excursões do Sr. Brouček à Lua e ao século 15 - The Excursions of Mr. Brouček to the Moon and to the 15th Century

As excursões do Sr. Brouček
Ópera satírica de Leoš Janáček
Leos Janacek relief.jpg
Relevo do compositor por Julius Pelikán
Título nativo
Výlety páně Broučkovy
Outro título As excursões do Sr. Brouček à Lua e ao século XV
Língua Tcheco
Baseado em dois romances de Svatopluk Čech
Pré estreia
23 de abril de 1920  ( 1920-04-23 )
Teatro Nacional , Praga

As excursões do Sr. Brouček à Lua e ao século 15 (em tcheco: Výlety páně Broučkovy ) é o título completo da quinta ópera de Leoš Janáček , baseada em dois romances de Svatopluk Čech , Pravý výlet pana Broučka do Měsíce (1888) ( A verdadeira excursão do Sr. Brouček à Lua ) e Nový epochální výlet pana Broučka, tentokráte do XV. století (1889) ('' A excursão do Sr. Brouček, desta vez para o século XV, que marcou época ''). Os libretistas da Parte 1 foram František Gellner, Viktor Dyk, František Sarafínský Procházka e outros, enquanto a Parte 2 foi escrita por FS Procházka.

Esta ópera satírica de duas partes foi estreada no Teatro Nacional de Praga em 23 de Abril de 1920, a única ópera Janáček não estreou em Brno .

O Sr. Brouček (traduzido como "Sr. Beetle" (literalmente pequeno besouro)) é um senhorio filisteu em Praga que vive uma série de eventos fantásticos enquanto é levado (devido em grande parte ao excesso de bebida) primeiro para a lua e depois a Praga do século 15, durante o levante hussita contra o Sacro Império Romano em 1420 (ver Sinopse ). Em ambas as excursões, Brouček encontra personagens que são versões transformadas de seus conhecidos terrenos.

Devido à popularidade dos romances originais do icônico escritor tcheco Svatopluk Čech, a ópera foi recebida com muito escrutínio. Janáček experimentou uma série de contratempos na criação e ensaio do trabalho, especialmente ao lidar com libretistas (ver Antecedentes ). O objetivo do compositor em As excursões do Sr. Brouček era aparentemente bastante específico: “Quero que fiquemos enojados com essas pessoas, que pisemos nelas e as estrangulemos quando os encontrarmos”, falando de Brouček. A campanha de Janáček, junto com a de Čech, foi contra a mesquinhez da burguesia , especificamente da Tchecoslováquia . No entanto, de acordo com Desmond Shawe-Taylor , que viu a ópera apresentada na Tchecoslováquia, a maioria dos observadores reagiu com risadas alegres e até sentiu um pouco de pena do pobre Brouček. Ele se tornou quase amável ao invés de desprezado, como Janáček pretendia originalmente, e suas deficiências, falhas e mediocridade tendem a ser vistos como qualidades comuns aos cidadãos regulares de todas as terras.

História de composição

A composição de As excursões do Sr. Brouček à Lua, de Janáček, foi um longo processo completo com nada menos que sete libretistas . O conceito original da ópera seria baseado em uma série de romances ainda popular de mesmo nome, de Svatopluk Čech (1846–1908). Depois de iniciar a composição, Janáček decidiu encontrar um libretista que se encaixasse em sua interpretação e realização das histórias de Čech.

No início do século 20, Janáček procurou escrever uma ópera baseada nos romances de Čech; no entanto, Čech negou-lhe abertamente os direitos de suas histórias. Janáček acabou deixando o projeto de lado até a morte de Čech em 1908. Nessa época, Janáček foi lembrado de seu desejo anterior de definir a história e enviou cartas a Artuš Rektorys, um amigo seu em Praga, pedindo-lhe para verificar a disponibilidade dos direitos agora que Čech morrera. Rektorys respondeu com a notícia de que a família de Čech estava hesitante em liberar os direitos, mas depois de ouvir o próprio Janáček, eles concordaram em dar a ele o uso exclusivo dos romances. Pouco depois de receber permissão para começar a composição, outro compositor, Karel Moor , também escreveu para Rektorys perguntando sobre o Brouček de Janáček . Moor afirmou que recebeu permissão exclusiva para as histórias pelo irmão mais novo de Čech, Vladimír. Este assunto foi rapidamente atendido e verificou-se que Moor não tinha recebido uma permissão válida. Isso não o impediu de produzir uma ópera; atingiu o palco em 1910 cerca de dez anos antes de Janáček, mas sem nenhum sucesso ou longevidade.

Em março de 1908, Janáček começou a procurar um libretista adequado. Rektorys havia recomendado Karel Mašek; no entanto, Mašek não estava muito disposto a assumir a tarefa, um precursor de problemas futuros com a peça. Depois de muitas discussões e um aviso de Mašek de que ele estava muito preocupado, Janáček enviou suas necessidades a Mašek com um prazo para a conclusão do primeiro ato. Em julho de 1908, tornou-se cada vez mais claro que Mašek e Janáček tinham duas idéias muito diferentes quanto ao resultado de Brouček . Mašek escreveu que as idéias de Janáček estavam muito distantes do romance original, que retratava Brouček como arrogante. Outras visões conflitantes incluem a adição de dois personagens que não estão na peça original, o Jovem Garçom e Mazal. Com o Jovem Garçom, Mašek concedeu, mas disse o seguinte sobre Mazal:

... Não consigo adicionar essa parte ao trabalho de Čech além de Mazal no Vikàrka. O Sr. Brouček de Čech nunca teria confraternizado com Mazal e se sentado com ele no mesmo bar.

Essas divergências emparelhadas com o comprometimento excessivo de Mašek com outras obras na época levaram à sua auto-dispensa do projeto em outubro do mesmo ano. Janáček se recuperou rapidamente da perda do libretista e começou a investigar uma substituição.

Em novembro de 1908, Josef Holý foi convidado para o projeto, mas recusou por falta de interesse no material e disse: “Se não houvesse vontade ou ânimo, não ia sair bem, por mais que eu tentasse, e então Eu peço que você me exclua. ” Com a saída de Holý, Janáček procurou o Dr. Zikmund Janke, um médico de ouvido, nariz e garganta que trabalhava em Praga e em Luhačovice .

Tal como aconteceu com Mašek, houve uma discordância geral entre o que Janáček tinha em mente e o que o Dr. Janke imaginou. Janáček era muito amigável com os colegas e aceitou o que Janke lhe dera, incluindo suas palavras duras. Nesse ponto, Janke havia escrito um primeiro ato inteiro e começou no segundo quando Janáček lhe enviou um novo esboço para seguir com novas caracterizações para dez dos papéis. De tudo o que foi escrito até agora, apenas duas linhas de uma canção para beber sobreviveram aos cortes finais do trabalho de Janke no primeiro ato. Em 1910, Janáček descobriu através de cartas com Artuš Rektorys que Josef Holý, que originalmente recusou o projeto, havia produzido um balé intitulado A Lua . Isso mostra que Holý tinha mais interesse do que demonstrava anteriormente, já que o balé foi concebido com base na história de Brouček de Čech. Em abril de 1911, Janáček se reconectou com Holý pedindo ajuda com uma música durante a cena da lua.

O próximo libretista foi apresentado a Janáček por Holý para ajudar a distribuir a carga de trabalho. František Gellner, um poeta satírico, acabaria por contribuir com a maior parte do trabalho para a peça que ainda hoje sobrevive de todos os libretistas que trabalharam no projeto. Eles trabalharam juntos de junho de 1912 até junho de 1913, quando ocorreu uma paralisação e Janáček começou a trabalhar em outros projetos. Gellner escreveu um final para a peça, então por que a pausa aconteceu é realmente conhecido apenas por Janáček, já que conceitualmente a estrutura foi terminada com apenas detalhes restantes. No entanto, o trabalho foi retomado em novembro de 1915, quando Janáček decidiu que Brouček valia a pena terminar e prontamente começou a trabalhar para encontrar o próximo libretista na fila para o trabalho.

A posição foi para Josef Peška, um dos homens que ajudaram a proteger Jenůfa em Praga. Com grande entusiasmo juntou-se à lista de escritores que aceitaram a obra sem ler o libreto ou a partitura previamente escrita . Assim que Peška leu todos os materiais fornecidos, ele enviou uma resposta imediata a Janáček, lembrando-o de observar as interpretações de outras pessoas da mesma peça. Mais importante ainda, ele contou a Janáček uma informação que voltará à medida que os críticos revisarem a ópera depois que ela chegar ao palco, e que é preciso conhecer a história de Čech para entender o humor na versão de Janáček e Gellner. Ele escreveu uma versão muito particular, onde é preciso ter um conhecimento preexistente do enredo para apreciar plenamente a peça. Além disso, enviou-lhe uma lista de novos libretistas que poderiam ajudar a concluir o projeto, com FS Procházka no topo.

Não está claro se Janáček enviou o final de Gellner para a ópera para Procházka, porque ele criou um de sua autoria, começando com o Ato 3 até o final. Janáček deu ao seu libretista total liberdade de alcance quando se tratava de escrever. Ele forneceria uma ação e, em seguida, declararia sua indiferença sobre como a ação é realizada, apenas que precisava ser. Quando algo não funcionava para ele, ele simplesmente reescrevia por conta própria. Com essa prática, Janáček escreveu uma parte maior da obra do que a maioria dos libretistas.

A peça foi concluída em 1916, restando apenas alguns detalhes, incluindo o final escrito por Gellner e, em seguida, ajustado por Janáček. Um amigo de Janáček, Jiří Mahen, foi então convocado para ajudar a reformar seções da ópera. Esta posição foi usada para fins de edição, mas principalmente o trabalho que Janáček havia fornecido, não necessariamente o trabalho de outros libretistas. Mahen não estava informado de quantos outros haviam trabalhado na peça e também não sabia que ela estava completamente pronta e musicada. Depois de passar muito tempo na ópera, Mahen também foi surpreendido ao saber que não só tinha o trabalho foi concluído, mas que Viktor Dyk tinha sido escrito como o libretista.

Janáček explicou isso em uma carta a Mahen (naturalmente, ele exigiu satisfação) dizendo que Dyk havia aprovado a versão original que Janáček tinha em mente, que tantos outros tentaram mudar e forneceram um final mais apropriado que se encaixa mais no final de Čech da história. Dyk e Janáček trabalharam diligentemente mudando música, texto, cenas, personagens, etc. a seu gosto, mantendo apenas pedaços do que os outros fizeram. O trabalho de Mašek foi reduzido a duas linhas de trabalho e o trabalho do Dr. Janke a uma canção de bebida. O resto foi removido em cartas entre Dyk e Janáček de Brno a Praga e vice-versa.

Viktor Dyk foi preso por atividades de resistência contra o Império Austro-Húngaro , então, novamente, Janáček precisava de um novo parceiro. Em vez de encontrar um estranho para a peça, ele voltou para FS Procházka e pediu sua ajuda para ajustar algumas canções e mudanças de cena, que ele aceitou de bom grado. Até este ponto, a ópera terminou quando o Sr. Brouček retornou de sua 'viagem à lua' apenas para descobrir que era um sonho de embriaguez, mas depois de voltar a trabalhar com Procházka, Janáček teve a ideia de começar a dramatizar o segundo romance de Čech, As Excursões de Sr. Brouček ao Século XV . Os dois aderiram rapidamente a essa ideia e começaram a escrever imediatamente. No final de 1918, eles haviam compactado toda a ópera em três atos, o Ato 1 em Praga em 1920, o Ato II na lua e o Ato 3 em Praga em 1420. Eles até adicionaram um novo conjunto de personagens que mantiveram o tema da ópera de personagens recorrentes através deste novo terceiro ato (ver lista de personagens ).

Em outubro de 1918, Janáček soube que Brouček seria apresentado no Teatro Nacional de Praga, após alguns ajustes a serem feitos nos figurinos e cenários. Com a nova versão reduzida com três atos, havia menos mudanças de cena a serem feitas, o que agradou ao Diretor do Teatro Nacional Schmoranz. Depois de discussões, elenco e ensaio de orquestra, poucas mudanças ainda precisam ser feitas (a maioria eram problemas de alcance vocal - Janáček escreveu uma tessitura muito alta para cantores).

Histórico de desempenho

A estreia no Reino Unido ocorreu em 5 de setembro de 1970 no King's Theatre em Edimburgo. A ópera não recebeu sua primeira apresentação americana até sua estréia no Spoleto Festival USA em 1996, embora tenha recebido uma apresentação do San Francisco Opera Ensemble em 23 de janeiro de 1981. Indiana University deu a ópera sua estreia na televisão americana em dezembro de 1981 com Joseph Levitt (tenor), Adda Shur (soprano), Samuel Cook (tenor), Martin Strother (barítono) e Philip Skinner (barítono) do Indiana University Opera Theatre e regido por Bryan Balkwill . Foi interpretado pela English National Opera no London Coliseum em 1978, dirigido por Colin Graham , e novamente em 1992 em uma produção de David Pountney dirigida por Sir Charles Mackerras ; e pela Opera North no Grand Theatre Leeds em outubro de 2009, em uma produção de John Fulljames .

A estréia no palco da versão Ur de Brouček (sem a excursão ao século 15) aconteceu no Janáček Theatre Brno em 19 de novembro de 2010 como parte da Bienal de Janáček, conduzida por Jaroslav Kyzlink , com Jaroslav Březina no papel principal.

Funções

Papel - Em Praga (1888) Papel - Na Lua Função - Em Praga (1420) Tipo de voz Elenco de estreia, 23 de abril de 1920
(Maestro: - Otakar Ostrčil )
Matěj Brouček, um senhorio Matěj Brouček Matěj Brouček Tenor Mirko Štork
Mazal, um pintor Blankytný, Azuriano Petřík, Pete Tenor Miloslav Jeník
Sakristán, sacristão Lunobor, Lunigrove Domšík od Zvonu
( Domšík do Sino ) 		Baixo-barítono Vilém Zítek
Málinka, filha dele Etherea, deusa lunar Kunka, sua filha Soprano Ema Miřiovská
Würfl, um bartender Čaroskvoucí, Wonderglitter Kostka, konšel, conselheiro Graves Václav Novák
Číšníček, jovem garçom em bar Zázračné dítě, criança prodígio Žák, estudante Soprano
Fanny, governanta ' Ministro da Nutrição Františka / Kedruta Meio-soprano
Skladatel, Compositor Harfoboj, Harper Miroslav, zlatník, o ourives Tenor
Básník, Poeta Oblačný, nublado Vacek Bradatý
( Vacek, o Barbudo ) 		Barítono
Convidados da “Vikárka” Delegados da Lua Cidadãos Armados Refrão
Espectadores Moonwomen Pessoas, Crianças Refrão

Sinopse

Parte 1: As excursões do Sr. Brouček à Lua

Cena 1

O Sr. Matěj Brouček é um senhorio bêbado bastante desleixado no final do século 19 em Praga. Em uma noite de luar em 1888, o Sr. Brouček tropeça na rua Vikárka após uma bebedeira na taverna Hradčany. Em seu estado debilitado, ele encontra Málinka. Ela está chateada e dramaticamente suicida depois de descobrir que seu amante, Mazál (que por acaso é um dos inquilinos de Brouček) a está traindo. Em uma tentativa imprudente de acalmar Málinka, Brouček concorda em se casar com ela. Ele rapidamente percebe o erro nisso e se retrata de sua oferta, deixando Málinka para voltar para seu amante boêmio. Brouček decide que já está farto desse estresse e sonha com uma vida mais relaxada na lua.

Cena 2

Brouček fica rapidamente desiludido com o que encontra em seu paraíso lunar. Ele “pousa” no meio de uma colônia de vanguarda de artistas e intelectuais lunares, que o inculto Brouček claramente despreza. Ele se encontra na casa de um artista de vanguarda, Blankytny (personagem paralelo a Mazál). Blankytny canta uma ode sincera de amor platônico à donzela lunar, Etherea. Isso sinaliza a chegada de Etherea e suas 'irmãs', que começam com uma música pregando os benefícios de um estilo de vida saudável. Ironicamente, Brouček chama a atenção da donzela, que fica instantaneamente apaixonada pelo estranho exótico. Ela o leva embora a bordo do mítico Pégaso , deixando para trás Blankytny em descrença e desespero.

Cena 3

Etherea e Brouček pousam no Templo Lunar das Artes, onde um grupo de habitantes se reuniu. Eles ficam imediatamente surpresos e assustados com a visão de Brouček, mas logo o vêem como a última moda. Os habitantes locais continuam a apresentar a Brouček o que há de mais moderno em arte lunar e a tratá-lo com uma “refeição” de cheirar flores. Brouček não está nada satisfeito com esta exibição de arte, nem se nutre das fragrâncias. Ele logo é pego dando uma mordida em linguiça de porco; a multidão rapidamente se volta contra ele; e ele é forçado a uma fuga furiosa a bordo da Pegasus. Enquanto ele foge, os artistas lunares cantam louvores à arte.

Cena 4

Enquanto a cena da lua se transforma de volta no pátio da taverna em Praga, Mazál e Málinka estão voltando para casa, e os artistas estão saboreando um último drinque. Um jovem garçom ri do bêbado Brouček que está sendo carregado em um barril. Málinka aparentemente se recupera de sua turbulência, enquanto ela e Mazál cantam um dueto de amor um pelo outro.

Parte 2: As excursões do Sr. Brouček ao século 15

Cena 1

Situado no Castelo de Venceslau IV , o Sr. Brouček e seus companheiros bebedores debatem as particularidades dos túneis medievais que se acredita existirem sob a cidade de Praga. Mais uma vez, um Brouček embriagado cambaleia em direção a sua casa e é interrompido. Ele se encontra de alguma forma em um desses túneis escuros, onde encontra aparições do passado. Uma dessas figuras fantasmagóricas é Svatopluk Čech, o autor das histórias de Brouček e um famoso poeta tcheco. Čech expressa seu pesar pelo declínio dos valores morais na nação tcheca. Ele canta sobre a perda de verdadeiros heróis e anseia pelo renascimento de sua nação. Ironicamente, o lamento de Čech é dirigido ao próprio Brouček e à natureza satírica dessa ópera.

Cena 2

O Sr. Brouček é transportado de volta no tempo e se encontra na Praça da Cidade Velha em 1420. Este é um período tumultuado na Praga do século 15, quando o povo tcheco, liderado por Jan Žižka , estava sob cerco pelos exércitos alemães do Santo Império Romano . Brouček é rapidamente confrontado por rebeldes hussitas, que o acusam de ser um espião alemão, devido à sua pobre gramática checa carregada de expressões alemãs. Brouček de alguma forma convence os rebeldes de que está do lado deles e tem permissão para se juntar a eles.

Cena 3

Brouček é levado para a casa de Domšik, um sacristão, e sua filha Kunka. Brouček agora se encontra no meio de uma batalha iminente pelo futuro da nação tcheca, representada pelo poderoso canto de hinos de batalha pelas massas reunidas. Os rebeldes pedem a Brouček que ajude na defesa de Praga, à qual ele é tipicamente avesso. Quando a batalha começa, nosso herói foge de cena.

Cena 4

Na Praça da Cidade Velha, o povo de Praga comemora sua vitória difícil, mas lamenta a morte de Domšik. Brouček é encontrado escondido e acusado de traição. Ele foi condenado à morte por queimadura ... em um barril de cerveja.

Cena 5

Em Praga de 1888, do lado de fora da Pousada Vikárka (Casa da Taverna Hradčany), o Sr. Würfl, o proprietário da Pousada e o fabricante da infame linguiça de porco da lua, ouve gemidos vindos da adega. Ele descobre o Sr. Brouček em um barril de cerveja, visivelmente aliviado por estar vivo e de volta para casa. Nosso desavergonhado herói gaba-se para Würfl de ter libertado sozinho a cidade de Praga.

Instrumentação de orquestra

Aspectos e técnicas composicionais

A técnica de composição de Janáček em Brouček pode não ser clara ou facilmente definida, mas existem vários aspectos que vêm à tona quando se começa a olhar mais profundamente para algumas das ideias composicionais do compositor, tanto no que diz respeito à música como à fala / linguagem.

Motivo, motivo e melos

O menor bloco de construção da música posterior de Janáček, incluindo esta ópera, é o motivo. Sua definição é diferente e provavelmente mais rigorosa do que a maioria dos estudiosos da música pode considerar como uma definição de um motivo. Os motivos de Janáček têm um começo e um fim claros, e a dinâmica é constante em todo o pequeno grupo de, talvez, três a cinco notas . Os valores das notas devem ser iguais, e um motivo pode começar em qualquer batida , mas não pode terminar em uma batida forte. Os métodos de alteração de um motivo de Janáček são variados, mas não importa o que ele faça com a melodia , a harmonia , a tonalidade , o tempo , o modo , o registro ou qualquer material contextual, o ritmo permanece inalterado, portanto, em sua opinião, mantendo o motivo original como uma entidade reconhecível. O exemplo 1 (ver exemplos musicais abaixo) mostra um motivo de Brouček e ilustra algumas alterações do mesmo motivo. O exemplo 2 é outro motivo usado na ópera. Janáček frequentemente emprega frases musicais curtas que vão além de sua definição única de um motivo, criando o que Cooper chama de motivo.

Um motivo inclui diferentes valores de nota e suas iterações podem terminar em um tempo forte. Acontece que a maioria dos pequenos elementos operísticos de Janáček, sejam instrumentais, vocais ou ambos, são motivos. Um exemplo de motivo em Brouček é o uso de violinos altos e flautas pontuando uma ponta de pedal a meio passo de distância (Parte 1) para indicar a lua no céu, onde Brouček imagina que pode escapar das preocupações do mundo. Embora na maioria das vezes os motivos se comportem como motivos e sejam bastante semelhantes em seu uso, Janáček os teria pensado separadamente.

Um terceiro e maior bloco de construção em Brouček é o que Dieter Stroebel chama de melos, que descreve um segmento de música que é mais longo e mais melodioso do que os do motivo ou motivo, como o Exemplo 3 .

Fala e linguagem

“A melhor maneira de se tornar um bom compositor de ópera é estudar analiticamente as curvas e contornos melódicos da fala humana.” - Janáček

É bem sabido que a música de Janáček foi muito influenciada pela natureza e pelos sons da fala e da língua tcheca. Pode-se começar a reconhecer claramente essa influência, conforme aparece na relação entre o motivo musical e as palavras tchecas. Por exemplo, quando uma palavra em tcheco muda de tempo, muitas vezes muda o som da vogal nessa palavra, em paralelo com a alteração de contorno de Janáček de um motivo curto. Além disso, em tcheco, a primeira sílaba de uma palavra é tônica, permitindo a distinção de cada palavra pelo som inicial. A evitação de terminar um motivo no tempo forte pode ser vista como um discurso tcheco análogo, evitando a ênfase em qualquer sílaba diferente da primeira. Terceiro, a sílaba final de uma palavra tcheca deve receber o valor total sem alterar o tom ou enfraquecer o som. Isso se relaciona intimamente com a ideia de Janáček de manter uma única dinâmica em seus motivos. Janáček também tinha um grande interesse pela melodia da fala (veja a citação acima ): entonação, ênfase, duração e altura.

Ideias musicais na ópera

A introdução à Parte 1 não é diferente de muitas das introduções , prelúdios ou aberturas de ópera de Janáček . Composto de vários itens musicais curtos e motivos que aparecerão mais tarde na ópera, a música é impulsionada pela justaposição abrupta dessas idéias, que muitas vezes vêm em uma ordem diferente do que aparecerão ao longo da ópera propriamente dita. Existem três melodias importantes na introdução à Parte 1 de Brouček . O primeiro é uma figura leve e ritmicamente incerta ( Exemplo 4 ) que leva rapidamente à melodia atarracada de fagote ( Exemplo 5 ), que é uma caricatura de Brouček. Essa melodia aparece muitas vezes posteriormente e em diferentes formas. A terceira é a terna melodia introduzida pela primeira vez pela flauta e violinos (Exemplo 3), que representa os jovens amantes Málinka e Mazal. Esta melodia também é alterada várias vezes, havendo uma alusão a Blankytný (= Mazal) e Etherea (= Málinka) na lua. Todos os três motivos estão presentes nos momentos finais da Parte 1, um interlúdio orquestral que traz Brouček de volta à terra de seu sonho.

Ao longo de The Excursion to the Moon , Janáček faz uso extensivo de valsas e melodias semelhantes a valsas , que foram aparentemente mal interpretadas pelo compositor russo Dmitri Kabalevsky , que as considerou “à la Strauss ”. No entanto, as melodias brilhantes e bem-humoradas de Janáček são muito diferentes das de Strauss, pois tendem a ser muito menos elegantes e costumam servir ao intuito de paródia ou zombaria. Especula-se que Janáček também pretendia usar valsas para denotar a classe de cidadão que Brouček representa - a dança de classe média / alta apontando para as características de Brouček de classe média / alta. Já no início da ópera, podem-se ouvir leves alusões a uma valsa entre as declarações da melodia leve 2/4. O prelúdio se dissolve na cena de abertura, que começa com a briga de Málinka e Mazal ao som de uma valsa. Um exemplo fantástico de uma valsa como paródia é o canto do hino da lua do Child Prodigy, que na verdade é uma paródia da canção nacional tcheca . O “público” dentro da ópera ouve como um hino patriótico sério, enquanto o público da ópera o percebe como um hino de paródia. Janáček usa a música de uma valsa no final do primeiro sonho para quebrar a tensão das ameaças da população lunar contra Brouček e ajudar a resolver o enredo. Muitas outras valsas podem ser encontradas na primeira parte da ópera, algumas mais deliberadas do que outras, e Janáček fez uso muito proposital de cada uma delas como um dispositivo para ajudar na comunicação de conteúdo não falado, muitas vezes satírico. Embora Janáček use frequentemente a valsa sob uma luz irônica ou paródica, elas parecem fluir e funcionar inteiramente dentro da estrutura musical da ópera.

No geral, a Parte 2 da ópera, A Excursão do Sr. Brouček ao Século XV , é distintamente diferente no estilo musical da Parte 1. A natureza totalmente diferente das situações de cada parte e os vários anos que separaram a composição real do duas partes são razões prováveis ​​para essa diferença. Ele começa com ritmos chocantes e sons de guerra. Dois temas principais estão presentes nesta introdução que reaparecem em diferentes formas ao longo da Parte 2 ( Exemplos 6 e 7 ). Também presentes nesta parte da ópera estão corais e hinos hussitas , um dos quais pode ser ouvido enquanto Brouček e Domšík entram na Igreja Týn na Praça da Cidade Velha. O coral então culmina em uma declaração orgulhosa em dó maior.

Um dos procedimentos composicionais de Janáček é o uso significativo do tom Ab / G # nos últimos quarenta minutos da ópera. A tonalidade do Ab menor desempenha um papel importante em muitas das composições de Janáček, incluindo óperas, quartetos de cordas , ciclos de canções , miniaturas de piano, sonatas e obras orquestrais, independentemente de ser encontrada em passagens cômicas, trágicas, engraçadas, sérias ou irônicas . Ele preferiu fazer uso de uma única área tonal em cenas de emoção constante, ou de um único conjunto de personagens no palco. Isso o levou a adotar muitas vezes a atribuição de uma única área de pitch para uma cena inteira, "pela qual, surpreendentemente, ele gera uma mudança rápida e substancial e uma enorme tensão e emoção", de acordo com Cooper. Embora o ouvinte possa não reconhecer facilmente o uso frequente do tom Ab / G #, pois é obscurecido por diferentes harmonias, o tom único desempenha um papel crucial na conexão de ideias diferentes ao longo da Parte 2. O exemplo 8 aponta para um Brouček mal-humorado saltando para Ab em seu ponto principal. 2, enquanto Brouček implora por misericórdia durante sua cena de condenação, ele explica que “ainda não nasceu” e que é “um filho do futuro”, ambos terminando em Ab ( Exemplo 9 ).

Recepção critica

Devido à brevidade de seus motivos e à maneira como Janáček fez uso deles e de seus derivados, um ouvinte pode ter dificuldade em encontrar algo para entender na música. Sem algum estudo da partitura, a lógica de seu uso de motivos e seus desenvolvimentos não são auditivamente tão aparentes. Por esta razão, mesmo o bem informado Dmitri Kabalevsky encontrou pouco em Brouček que pudesse aprovar diligentemente.

Alguns críticos também apontaram que a excursão lunar tem uma falha básica no enredo: não há nenhum “herói” real para equilibrar Brouček, que é o “vilão” da lua. Richard Bradshaw , que conduziu a estreia profissional nos Estados Unidos, disse sobre Brouček : “As duas 'excursões' foram descritas como uma obra-prima falha composta de duas óperas”.

Gravações

Exemplos musicais

  • Exemplo 1

  • Exemplo 2

  • Exemplo 3

  • Exemplo 4

  • Exemplo 5

  • Exemplo 6

  • Exemplo 7

  • Exemplo 8

  • Exemplo 9

Referências

Notas

Origens

  • Beckerman, Michael. “In Search of Czechness in Music.” Música do século 19 , vol. 10, No. 1. 1986: University of California Press. 61–73.
  • Chisholm, Erik. As óperas de Leoš Janáček . Oxford, New York: Pergamon Press, 1971.
  • Cooper, Constance. Técnicas de Unificação de Janáček nas Óperas Maduras , Princeton University, Ph. D. Dissertation, 2003.
  • Holden, Amanda, The New Penguin Opera Guide , Nova York e Londres: Penguin Puttnam and Penguin Books, 2001 ISBN   0-14-051475-9
  • Hollander, Hans e Theodore Baker. “Leoš Janáček e suas óperas.” The Musical Quarterly , vol. 15, No. 1. 1929: Oxford University Press. 29–36.
  • Horsbrugh, Ian. Leoš Janáček, o campo que prosperou . Newton Abbot: David & Charles; New York, NY: Scribner's, 1981.
  • Shawe-Taylor, Desmond. “As óperas de Leoš Janáček.” Anais da Royal Musical Association , 85th Sess. (1958–1959): 49–64.
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  • Tyrrell, John. Óperas de Janáček: uma conta documental . Londres: Faber and Faber Limited, 1992.
  • Vogel, Jaroslav. Leoš Janáček, Sua Vida e Obras . Traduzido do tcheco por Geraldine Thomsen-Muchová. Londres: P. Hamlyn, 1962.

Arranjos

  1. Arranjo adequado para: Opera
    • arranjo para: novo libreto alemão
    • arranjo por: Karlheinz Gutheim
    • interpretada por: Solistas, Orquestra de Ópera Estatal da Baviera, co Joseph Keilberth
  2. Arranjo adequado para: Opera
    • arranjo para: suíte orquestral da ópera
    • arranjo por: Jaroslav Smolka e Jiří Zahrádka
    • interpretada por: Orquestra Sinfônica de Praga, co Jiří Bělohlávek
  3. Arranjo adequado para: Opera
    • arranjo para: suíte orquestral da ópera
    • arranjo por: Peter Breiner
    • interpretada por: Orquestra Sinfônica da Nova Zelândia, co Peter Breiner

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