Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage , BWV 248 I - Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage, BWV 248 I
| Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage | |
|---|---|
| Parte I do Oratório de Natal | |
| Cantata de Natal de JS Bach | |
 Primeira página do manuscrito da partitura
| |
| Catálogo | BWV 248 I |
| Relacionado | |
| Texto | |
| Realizado | 25 de dezembro de 1734 : Leipzig |
| Movimentos | 9 |
| Vocal | Coro SATB e solistas |
| Instrumental |
|
Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage (Grite de alegria, exulta, levante-se, louve o dia), BWV 248 I (também escrito como BWV 248 I ), é uma cantata de Natal de 1734por Johann Sebastian Bach que serve como a primeira parte de seu Natal Oratório . Bach era então Thomaskantor , responsável pela música sacra em quatro igrejas de Leipzig , posição que assumira em 1723. Para o oratório, o libreto de autoria desconhecida acompanha o nascimento de Jesus do Evangelho de Lucas , intercalado com textos reflexivos para recitativos e árias e estrofes de hinos luteranos .
A cantata está estruturada em nove movimentos . Uma introdução coral estendida é seguida por duas cenas, cada uma uma sequência de quatro movimentos. Ambas as cenas são compostas por uma citação do Evangelho de Lucas, um recitativo refletindo a narração, uma oração ou meditação semelhante a uma ária e um coral apresentando uma estrofe de um hino luterano. Bach compôs a cantata para três solistas vocais, um coro de quatro vozes e uma festiva orquestra barroca com trompetes, tímpanos , flautas, oboés e cordas. Um tenor solista narra a história bíblica em secco recitativo, como o Evangelista . Há dois corais: uma configuração de quatro partes de " Wie soll ich dich empfangen " de Paul Gerhardt e uma partitura final com uma orquestra independente ajustada para uma estrofe de " Vom Himmel hoch, da komm ich her " de Martin Luther .
O movimento de abertura e as duas árias contam com cantatas seculares compostas para membros da corte de Dresden . A abertura e uma ária são baseadas em Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! (Ressoem, tambores! Tocem, trombetas!), BWV 214, que ele compôs para o aniversário de Maria Josefa da Saxônia em 8 de dezembro de 1733. A outra ária é baseada em Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 , escrito para o 11º aniversário do príncipe herdeiro Friedrich Christian no mesmo ano.
Bach liderou as primeiras apresentações com o Thomanerchor nas duas principais igrejas de Leipzig em 25 de dezembro de 1734 durante os serviços da manhã e das vésperas.
Fundo
Desde sua nomeação como diretor de musices em Leipzig em 1723, Bach apresentava cantatas da igreja para o Natal na Thomaskirche (Igreja de São Tomás) e Nikolaikirche (Igreja de São Nicolau), incluindo as seguintes cantatas do Dia de Natal:
- 1723: Christen, ätzet diesen Tag , BWV 63 , originalmente composta em 1714 como parte do ciclo de cantata de Weimar de Bach e adotada em seu primeiro ciclo de cantata após sua apresentação em Leipzig durante a temporada de Natal de 1723-24;
- 1724: Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 (versão anterior), parte do ciclo da cantata coral ;
- 1725: Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110 , parte do terceiro ciclo de cantata de Bach ;
- 1728 (ou 1729): Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a , uma cantata parcialmente perdida do ciclo de Picander de 1728-29 .
A música da igreja em latim não era incomum no dia de Natal em Leipzig: as composições de Bach desse gênero incluem, para o dia de Natal de 1723, a versão natalina de seu Magnificat, BWV 243a , e o Sanctus em Ré maior, BWV 238 . Outro Sanctus , o Sanctus para seis partes vocais, BWV 232 III (versão anterior) , foi composto para o dia de Natal de 1724.
Corte de dresden
Em 1733, Augusto III da Polônia sucedeu seu pai, Augusto , o Forte , como Eleitor da Saxônia e fixou residência em Dresden . Bach esperava se tornar compositor da corte e dedicou a Missa de 1733 a Augusto.
Uma das cantatas seculares de Bach , Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 , também conhecida como Hercules am Scheidewege ( Hércules na Encruzilhada ), em um libreto de Picander , foi executada em 5 de setembro de 1733 , o 11º aniversário do filho de o eleitor. Ele escreveu outra cantata para a esposa do eleitor, Maria Josefa , para homenagear seu 34º aniversário em 8 de dezembro: Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214 ( Ressoem, seus tambores! Tocem, seus trombetas! ). Também é conhecido como " Glückwunschkantate zum Geburtstage der Königin " ( cantata de parabéns pelo aniversário da rainha ), embora Maria Josefa não tenha sido coroada Rainha da Polônia até janeiro de 1734.
Três movimentos estendidos de BWV 248 I são baseados na música dessas duas cantatas: o refrão de abertura segue-se à abertura de Tönet, ihr Pauken! , e as árias de alto e baixo são derivadas de Laßt uns sorgen e Tönet, ihr Pauken! , respectivamente.
Leituras e texto
Bach compôs Jauchzet, frohlocket! em 1734. A cantata forma a Parte I de seu Oratório de Natal , que foi realizada em seis ocasiões durante a época de Natal , começando com a Parte I no dia de Natal . As leituras prescritas para o dia da festa eram uma da Epístola a Tito , "apareceu a misericórdia de Deus" ( Tito 2: 11-14 ), ou Isaías , "Um menino nos nasceu" ( Isaías 9: 2-7 ), e um segundo do Evangelho de Lucas que descreve o nascimento , anunciação aos pastores e o canto dos anjos ( Lucas 2: 1-14 ). A identidade do libretista é desconhecida; ele pode ter sido Picander, um colaborador anterior. Após o coro de abertura, a história é contada seguindo o Evangelho de Lucas, intercalada com recitativos reflexivos , árias e corais . A parte I descreve o nascimento de Jesus até o nascimento da criança.
O trabalho está estruturado em nove movimentos . O texto do coro de abertura é uma paráfrase livre do início do Salmo 100 . O refrão é seguido por dois grupos de quatro movimentos cada, seguindo o padrão: leitura / recitativo / ária / coral. Alfred Dürr observa que o teólogo August Hermann Francke e outros recomendaram três passos ao ler a Bíblia: leitura / meditação / oração, e vê uma abordagem semelhante, com o coral comparando ao amém confirmando a oração.
O tenor solista narra a tradução de Martinho Lutero da Bíblia em recitativo como o Evangelista ( Lucas 2: 1, 3-7 ). O coro canta dois corais, um cenário de quatro partes de " Wie soll ich dich empfangen " de Paul Gerhardt e um cenário para coro e orquestra independente da 13ª estrofe de " Vom Himmel hoch, da komm ich her " de Martin Luther , para fechar o cantata. No sétimo movimento, um recitativo é combinado com a sexta estrofe do hino de Lutero "Gelobet seist du, Jesu Christ".
Primeira performance
Bach liderou a primeira apresentação durante uma apresentação matinal na Nikolaikirche em 1734. O libreto foi impresso e leva o título do oratório, Oratorium, welches die Heilige Weyhnacht über em beyden Haupt-Kirchen zu Leipzig musiciret wurde. Anno 1734. (Oratório, que foi tocado durante o Santo Natal nas duas principais igrejas de Leipzig. 1734.) O título para Jauchzet! frohlocket! diz: "Am 1sten Heil. Weynachts-Feyertage. Frühe zu St. Nicolai, und Nachmittage zu St. Thomas" (No primeiro Santo Dia de Natal. Manhã em St. Nicholas, tarde em St. Thomas).
Música
Pontuação e estrutura
Bach estruturou a cantata em nove movimentos, começando com um refrão prolongado. Os outros oito movimentos contêm uma leitura do Evangelho em um tenor secco recitativo, um recitativo meditativo, acompanhado, uma ária de oração e um coral afirmativo. Possui três solistas vocais (alto, tenor e baixo), um coro de quatro vozes ( SATB ) e um conjunto instrumental barroco de três trompetes (Tr), tímpanos , dois traversos (Tra), dois oboés (Ob), dois oboés d 'amore (Oa), dois violinos (Vl), viola (Va) e baixo contínuo . Um desempenho típico dura 29 minutos.
A pontuação a seguir segue a Neue Bach-Ausgabe ( Nova Edição de Bach ). As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas da Dürr e usam o símbolo para hora comum. O continuo, reproduzido do começo ao fim, não é mostrado.
| Não. | Título | Texto | Modelo | Vocal | Latão | Ventos | Cordas | Chave | Tempo |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Jauchzet, frohlocket! | anon. | Refrão | SATB | 3Tr | 2Tra 2Ob | 2Vl Va | Ré maior | 3/8 |
| 2 | Es begab sich aber zu der Zeit | Lucas 2: 1, 3-6 | Recitativo | T |
|
||||
| 3 | Nun wird mein liebster Bräutigam | anon. | Recitativo | UMA | 2Oa |
|
|||
| 4 | Bereite dich, Zion | anon. | Ária | UMA | Oa | Vl | Um menor | 3/8 | |
| 5 | Wie soll ich dich empfangen | Gerhardt | Coral | SATB | 2Tra 2Ob | 2Vl Va | Um menor |
|
|
| 6 | Und sie gebar ihren ersten Sohn | Lucas 2: 7 | Recitativo | T |
|
||||
| 7 |
Er ist auf Erden kommen braço Wer morrerá Liebe recht erhöhn |
Luther anon. |
Coral e recitativo | S B |
2Oa | Sol maior | 3/4
|
||
| 8 | Großer Herr und starker König | anon. | Ária | B | Tr | Tra | 2Vl Va | Ré maior | 2/4 |
| 9 | Ach mein herzliebes Jesulein | Luther | Coral | SATB | 3Tr | 2Tra 2Ob | 2Vl Va | Ré maior |
|
Movimentos
1
O texto do refrão de abertura é " Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage ", traduzido por Richard DP Jones como "Grite de alegria, exulte, levante-se, louve o dia!" e por Pamela Dellal como “Celebre, alegra-se, levante-se e elogie estes dias”. É uma forma ternária complexa estendida (ABA). Excepcionalmente para a música de Bach, ele abre apenas com os tímpanos (tambores). As trombetas então entram, seguidas por cordas e sopros. Essa sequência segue o modelo secular Tönet, ihr Pauken , onde o texto pede que os instrumentos entrem nesta ordem: " Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! Klingende Saiten, erfüllet die Luft! Singet itzt Lieder, ihr muntren Poeten, " ( Som, seus tambores! Tocem, trombetas! Cordas vibrantes, encham o ar! Agora cantem canções, seus poetas exuberantes. O ritornelo instrumental estendido apresenta o material musical de todo o movimento em cores instrumentais variáveis. Os primeiros compassos exploram a tríade Ré maior em diferentes cores de sons instrumentais.
As vozes entram em uníssono , imitando primeiro tímpanos e depois trombetas. Na seção seguinte, as linhas vocais são em sua maioria homofônicas e às vezes imitativas, enquanto as forças instrumentais conduzem o movimento. Com o texto " Lasset das Zagen, verbannet die Klage " (Abandonar o desespero, banir os lamentos), as vozes, agora em imitação , dominam enquanto os instrumentos acompanham. A segunda seção é uma repetição modificada da primeira.
A seção intermediária (B) também compreende duas passagens. " Dienet dem Höchsten mit herrlichen Chören " (Sirva ao Altíssimo com refrões gloriosos) é uma seção imitativa em Si menor , acompanhada apenas pelas cordas. " Laßt uns den Namen des Herrschers verehren! " (Vamos reverenciar o nome do soberano) é definido principalmente em homofonia com cordas e sopros. Após a seção intermediária, o início A é repetido por completo.
O musicólogo Markus Rathey observa que no modelo secular, Tönet, ihr Pauken , Bach não tinha inicialmente pensado em começar apenas com os tímpanos, mas chegou à versão atual em uma revisão posterior. Rathey sugere que Bach buscou uma maneira mais dramática de começar com força reduzida e deixar a música aumentar, de acordo com seu esforço para transferir recursos operísticos de Dresden para Leipzig. Rathey observa que os ouvintes da época podem ter interpretado as trombetas dominantes como instrumentos reais, aqui três trombetas e tímpanos, correspondendo à trombeta obbligato na ária "Großer Herr uns starker König", que trata o recém-nascido como rei e salvador.
2
O tenor começa com o secco recitativo " Es begab sich aber zu der Zeit " (aconteceu naquela época), de Lucas 2: 1,3-6. É um dos mais longos recitativos do oratório, começando com o decreto de recenseamento de César Augusto . Ele segue um padrão influenciado tanto por recitativos operísticos quanto por canto litúrgico, com frases geralmente começando com uma quarta superior e terminando com uma quarta descendente, em ritmo como se estivesse falando e em extensão moderada. Acentos são feitos por notas altas, aqui para a palavra "Joseph", e mudanças de harmonia, aqui para "David". A construção da tensão harmônica termina quando a gravidez de Maria é mencionada.
3
O contralto fornece a narração, particularmente o anúncio de um nascimento, em um recitativo, " Nun wird mein liebster Bräutigam, nun wird der Held aus Davids Stamm " (Agora, meu querido noivo, agora o herói do ramo de Davi), expressando vontade de encontrar seu noivo, um descendente de Davi , nas imagens do Cântico dos Cânticos . Em um recitativo acompanhado, dois oboes d'amore sustentam a voz.
4
Na ária de alto da capo " Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben " (Prepare-se, Sião, com ternura), a cantora prepara-se para o encontro com o seu amado. O oboé d'amore apóia a expressividade terna. O movimento é baseado na ária "Ich will dich nicht hören" (nº 9) da cantata secular Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 , com um afeto diferente . Enquanto o modelo secular exige destruição ("zermalmet"), a ária do oratório fala da mais bela amada ("den Liebsten, den Schönsten").
5
Um coral conclui a primeira cena, " Wie soll ich dich empfangen " (Como te hei de abraçar), aprofundando a preparação adequada para a recepção do ser amado. É a primeira estrofe da canção do Advento de Paul Gerhardt, com a melodia que lhe foi associada em Leipzig, a mesma melodia usada também para o hino da Paixão de Gerhardt " O Haupt voll Blut und Wunden ". A mesma melodia deste primeiro coral no oratório reaparece no movimento final da Parte VI final, "Nun seid ihr wohl gerochen".
| Paul Gerhardt: Wie soll ich dich empfangen |
Catherine Winkworth : Ó Senhor, como te encontrarei, |
6
O tenor continua a narração com outro recitativo secco, " Und sie gebar ihren ersten Sohn " (E ela deu à luz seu primeiro filho), após Lucas 2: 7, relatando o nascimento do bebê que é colocado em uma manjedoura.
7
Em uma combinação de coral e recitativo, a soprano canta a sexta estrofe, " Er ist auf Erden kommen arm " (Ele veio para a terra pobre), do hino de Lutero " Gelobet seist du, Jesu Christ " em uma métrica tripla e embelezada. Linha por linha, é intercalada com comentários do contrabaixo, que começa com " Wer will die Liebe recht erhöhn " (Quem pode justamente exaltar este amor), em contraste com o tempo comum. As vozes são apoiadas por dois oboes d'amore.
8
O baixo da capo ária, " Großer Herr, o starker König, liebster Heiland, o wie wenig " (Grande Senhor, o poderoso Rei, querido Salvador, o quão pouco), contrasta o nascimento de Nosso Senhor com a pobreza. O movimento é retirado da ária do baixo em Tönet, ihr Pauken , em que a Rainha é abordada, acompanhada por um trompete obbligato para se referir à sua realeza.
9
A cantata é encerrada com o coral " Ach mein herzliebes Jesulein " (Ah, o pequeno Jesus amado do meu coração), a 13ª estrofe do hino de Lutero " Vom Himmel hoch, da komm ich her ". Enquanto o texto compassivo se dirige ao bebê, interjeições de trombetas e tímpanos lembram o movimento de abertura e referem-se à sua natureza piedosa.
| Martin Luther: Ach, mein herzliebes Jesulein, |
Tradução de Catherine Winkworth: Ah! Querido Jesus, Santo Menino, |
Tradução literal: Ah! meu querido pequeno Jesus |
Performances e legado
Bach pode ter executado Jauchzet, frohlocket! novamente, mas não há registro disso. Embora apresentações de Jauchzet, frohlocket! no dia de Natal, os serviços religiosos se tornaram raros, eles são regularmente realizados em Leipzig, onde o trabalho foi executado pela primeira vez. A cantata é frequentemente apresentada em concertos que geralmente combinam várias das partes do Oratório de Natal , mais frequentemente as partes I a III. É uma tradição de Natal para os falantes de alemão assistirem a esse concerto.
Dürr e Jones descreveram a cantata como "um dos pináculos da literatura musical mundial". Rathey observa que embora o Oratório de Natal seja uma das obras mais executadas de Bach, ele não atraiu muitos estudos em inglês.
Referências
Fontes citadas
Bach Digital
- "Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage / (oratório de Natal, parte 1) BWV 248 I; BC D 7 I" . Bach Digital . Página visitada em 6 de dezembro de 2018 .
- "Lasst uns sorgen, lasst uns wachen (Dramma per musica) BWV 213; BC G 18 / Cantata secular (propósito desconhecido)" . Bach Digital . Página visitada em 24 de novembro de 2018 .
- "Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214; BC G 19 / Cantata secular (Aniversário)" . Bach Digital . Retirado em 7 de dezembro de 2017 .
- "Christen, ätzet diesen Tag BWV 63; BC A 8 / Cantata sagrada (1.º dia de Natal)" . Bach Digital . Página visitada em 12 de novembro de 2019 .
- "Gelobet seist du, Jesu Christ [versão anterior] BWV 91.1; BWV 91 / Cantata coral (1º dia de Natal)" . Bach Digital . Recuperado em 16 de dezembro de 2019 .
- "Unser Mund sei voll Lachens BWV 110; AC A 10 / Cantata sagrada (1º dia de Natal)" . Bach Digital . Página visitada em 12 de novembro de 2019 .
- "Ehre sei Gott in der Höhe BWV 197a; BC A 11 / Cantata sagrada (1º dia de Natal)" . Bach Digital . Página visitada em 12 de novembro de 2019 .
Livros
- Buelow, George J. (2016). O final do período barroco . The Late Barroque Era: Vol 4. From the 1680s to 1740 . Springer . ISBN 978-1-34-911303-3.
- Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). As cantatas de JS Bach: com seus libretos em texto paralelo alemão-inglês . Oxford University Press . pp. 102–105, 820. ISBN 978-0-19-929776-4.
- Rathey, Markus (2016). Oratório de Natal de Johann Sebastian Bach: Música, Teologia, Cultura . Oxford University Press . pp. 148-152. ISBN 978-0-19-027526-6.
- Wessel, Jens (2015). "Köthen (1717–1723)" (PDF) . JS Bach und die italienische Oper / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 und 1736 (dissertação) (em alemão). Hochschule für Musik und Theatre Hamburgo . pp. 25–44, 47, 99–100.
- Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: o músico erudito . WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-32256-9.
Fontes online
- Bischof, Walter F. (2018). "BWV 248I Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage / Weihnachts-Oratorium I" . University of Alberta . Página visitada em 6 de dezembro de 2018 .
- Dahn, Luke (2018). "BWV 248,5" . bach-chorales.com . Página visitada em 18 de dezembro de 2018 .
- Dahn, Luke (2018). "BWV 248,9" . bach-chorales.com . Página visitada em 18 de dezembro de 2018 .
- Dellal, Pamela (2018). "BWV 248-I - Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage" . Emmanuel Music . Página visitada em 6 de dezembro de 2018 .
- Dellal, Pamela (2017). "BWV 214 - Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!" . Emmanuel Music . Página visitada em 17 de dezembro de 2018 .
- Hofmann, Klaus (2005). "Johann Sebastian Bach / Weihnachtsoratorium / Christmas Oratorio" (PDF) . Carus-Verlag . p. V . Retirado em 15 de novembro de 2013 .
- Rathey, Markus (18 de abril de 2003). "Missa em Si menor de Johann Sebastian Bach: a maior obra de arte de todos os tempos e de todas as pessoas" (PDF) . ism.yale.edu . Retirado em 14 de novembro de 2013 .
- Schönewolf, Markus (2019). "JS Bach, Weihnachtsoratorium: Werkeinführung und Libretto" . schoenewolf.com (em alemão) . Retirado em 15 de novembro de 2013 .
- "Ah! Senhor, como vou encontrar-te" (PDF) . Konzerthaus Dortmund (em alemão). 6 de dezembro de 2008 . Página visitada em 15 de novembro de 2018 .
- "Ah! Senhor, como te encontrarei" . hymnary.org . Retirado em 16 de dezembro de 2017 .
links externos
- Literatura sobre Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage, BWV 248 I no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
- Weihnachtsoratorium, BWV 248 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten !, BWV 214 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Mincham, Julian. "Capítulo 95 BWV 214 Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! / Ressoar tambores, tocar trombetas!" . jsbachcantatas . Retirado em 7 de junho de 2013 .