Suite Turandot - Turandot Suite

Suite Turandot
por Ferruccio Busoni
Capa para a partitura, desenhada por Emil Orlík e publicada pela primeira vez em 1906
Catálogo
Composto	1904 –05  ( 1904 )
Pontuação	orquestra

A Suíte Turandot , op . 41 ( BV 248) é uma obra orquestral de Ferruccio Busoni escrita em 1904-5, baseada na peça Turandot do conde Carlo Gozzi . A música - de uma forma ou de outra - ocupou Busoni em vários momentos entre os anos 1904-1917. Busoni arranjou a suíte com música incidental que estava compondo para acompanhar uma produção da peça de Gozzi. A suíte foi apresentada pela primeira vez em 21 de outubro de 1905, enquanto a peça com sua música incidental não foi produzida até 1911. Em agosto de 1916, Busoni terminou de compor a ópera em um ato Arlecchino , mas precisava de um trabalho complementar para proporcionar uma noite inteira de entretenimento. De repente, ele decidiu transformar a música Turandot em uma ópera de dois atos com diálogo falado. As duas obras foram estreadas juntas como um projeto duplo em maio de 1917.

Títulos originais da suíte e seus movimentos

O título original em alemão [com sua tradução em inglês] é:

Orchestersuite aus der Musik zu Gozzis Märchendrama "Turandot"

[Suite Orquestral da Música ao Drama de Conto de Fadas de Gozzi "Turandot"]

Os títulos dos oito movimentos publicados em 1906 são:

Em 1911, Busoni compôs Verzweiflung und Ergebung ("Desespero e resignação", BV 248a ) como um movimento adicional a ser tocado entre os n. VII e VIII. Mesmo mais tarde, após completar a ópera Turandot em 1917, ele substituiu a Marcha Fúnebre de nº VIII por Altoums Warnung ("Aviso de Altoum", BV 248b ). O musicólogo e estudioso de Busoni Antony Beaumont afirmou que a versão final da suíte, incluindo ambas as adições posteriores, é a versão "definitiva".

Instrumentação

3 flautas (3º duplicação flautim ), 3 oboés (3º duplicação chifre Inglês ), 3 clarinetes (3º duplicação clarinete baixo ), 3 fagotes (3º duplicação contrabassoon ); 4 chifres , 4 trombetas , 3 trombones , 1 tuba ; tímpanos , percussão ( glockenspiel , triângulo , pandeiro , tambor coberto, bombo , tam-tam ); 2 harpas ; refrão : feminino ( uníssono ) ad lib. ; cordas . Instrumentação BV 248a eb: como para BV 248, exceto sem coro.

Escolha do Turandot de Gozzi

Antony Beaumont sugeriu que a decisão de Busoni de compor música incidental para a peça de Carlo Gozzi pode ter sido motivada pelo centenário iminente (em 1906) da morte do dramaturgo. O Turandot de Gozzi , que apareceu pela primeira vez em 1762, é o mais conhecido de seus dez fiabe (contos de fadas) escritos entre 1761 e 1765. A ação acontece fora de um portão da cidade de Pequim e dentro do palácio do imperador. Turandot é uma princesa chinesa orgulhosa e cruel que se recusa a se casar com qualquer pretendente, a menos que eles possam responder a três enigmas impossíveis. Quando eles falham, ela os executa. Mas Calaf, Príncipe de Astrakhan , consegue cortejá-la ("Turandot ou morte!"), Responde aos enigmas e ganha sua mão em casamento. A peça foi escrita originalmente para ser encenada no pequeno teatro de San Samuele em Veneza, e foi deliberadamente escrita no estilo da commedia dell'arte como uma reação às peças mais modernas e realistas de seu rival Goldoni .

Busoni gostava muito de contos fantásticos e mágicos: sua obra imediatamente anterior foi o Concerto para piano op. 39 BV 247, que incluiu músicas de uma adaptação inacabada de Adam Oehlenschläger de Aladdin .

Composição da música Turandot

Busoni preparou alguns esquetes de música incidental para a fábula chinesa de Gozzi já em 1904, mas não se dedicou exclusivamente à tarefa até o verão de 1905, quando ficou sozinho em Berlim, enquanto sua esposa Gerda e os filhos estavam em Godinne, Bélgica. Durante esse período de concentração de trabalho, de junho a meados de agosto, ele percorreu mais ou menos cronologicamente a peça, compondo música para os lugares onde Gozzi explicitamente a clamava e também onde seus instintos teatrais sugeriam que poderia realçar o drama.

Os temas e melodias que Busoni escolheu para a música Turandot foram baseados exclusivamente em motivos orientais de origem chinesa, mas também persa, turca e indiana. Ele usou como fonte um livro do eminente crítico musical e historiador August Ambros , que havia defendido Busoni como uma criança prodígio. Beaumont mostra como quase todo o material temático na música Turandot é extraído do Volume I da Geschichte der Musik de Ambros .

Ao todo, há 34 folhas manuscritas de esboços e orquestrações para a música Turandot no Arquivo Busoni . Ele esboçou treze números para a peça e os orquestrou quase imediatamente. Percebendo que a produção da peça com sua música seria difícil, demorada e cara de montar, ele também arranjou a música em uma suíte de concerto de oito movimentos , a Suíte Turandot . Algumas das músicas nos manuscritos também são projetadas para melodramas a serem usados ​​na peça: cada um dos três enigmas é precedido por acordes de metais enigmáticos ; inicialmente, as respostas de Kalaf deveriam ser cantadas, embora Busoni eventualmente tenha abandonado essa ideia.

Em uma carta para sua mãe datada de 21 de agosto de 1905, Busoni escreveu:

Tenho permanecido em Berlim o tempo todo e, como sempre, tenho estado muito ocupado. Desta vez, com uma nova pontuação que completei anteontem . Babbo [papai] ficará satisfeito em saber que fiz uma nova tentativa de trabalho teatral, mas de uma forma não convencional; não com uma ópera, mas com música descritiva para um drama falado.

A peça que escolhi para esse fim é um antigo conto de fadas dramatizado, uma tragicomédia de nosso próprio Carlo Gozzi. Nada seria mais natural do que tentar encenar uma peça de um escritor italiano que já se tornou um clássico (e ainda, por ter sido esquecido, continua a ser uma novidade), mas infelizmente a situação em nosso país não dá motivo de esperança.

Para a produção seria necessária não apenas uma companhia teatral de elite, mas também grande opulência e excelente gosto no desenho de figurinos e cenários e, além disso, uma orquestra de primeira linha. Gozzi é a autora de contos de fadas que a avó da mamãe costumava lhe contar. L'amore delle tre melarance [ O amor das três laranjas ], L'augellin Belverde [ O pássaro verde ] e outros estiveram muito em voga na época do rococó, mas depois desapareceram sem deixar vestígios. Escolhi o conto da cruel e sedutora princesa chinesa (ou persa, quem sabe) Turandot, que exige de seus pretendentes a solução de três enigmas, correndo o risco de perder a cabeça se fracassarem. Além dos personagens heróicos e orientais, as velhas máscaras de Venetion também aparecem em papéis cômicos: Pantalone , Brighella e Truffaldino .

A tarefa me absorveu completamente por dois meses e meio, durante os quais não consegui me concentrar em mais nada. Agora está concluído e devo atender a outros interesses e empreendimentos.

Histórico de desempenho da suíte

Antes mesmo de terminar de compor a música Turandot , Busoni estava fazendo os arranjos para uma apresentação da suíte. Em 10 de julho de 1905, ele escreveu a Egon Petri sobre um concerto que iria reger em Amsterdã, que incluiria não apenas o Concerto para Piano com Petri como solista, mas também uma apresentação da Suíte Turandot :

Mengelberg esteve aqui [Berlim] e foi traçado um plano para que eu regesse meu 'Concerto' (todo mundo retém obstinadamente o o final) em Amsterdã, e para você tocá-lo. Eu tinha sido contratado como pianista para o concerto - quando M. de repente recebeu um convite para ir para a América.

O programa seria
    1) Concerto
        Interval
    2) [ Liszt 's] Concerto pathétique para 2 pianos
        (eu e você)
    3) Suíte da música ao 'Turandot'

Duas vezes nos dias seguintes, provavelmente no final de outubro.
Antes de finalizar, rabisque seu consentimento.

As perspectivas financeiras são ruins - eles só querem pagar por um garçom - que então deve dar uma gorjeta ao ajudante de cozinha do próprio bolso.
Se a ideia for do seu interesse, posso oferecer-lhe um terço, o que equivale a 200 fl.

No evento, a primeira apresentação da Suíte Turandot concluída aconteceu no Beethovensaal, Berlim, em 21 de outubro de 1905, com Busoni regendo a Orquestra Filarmônica de Berlim . O show também contou com a estréia alemã de Hector Berlioz 's Les Nuits d'été .

Busoni também regeu a Suite em Berlim em 13 de janeiro de 1921, em um de uma série de concertos de sua própria música organizados pelo periódico musical Der Anbruch .

Turandot como música incidental

Produção berlinense

Busoni estava ansioso para que a música incidental fosse tocada junto com a peça de Gozzi como ele havia originalmente concebido, e no início de outubro de 1906, o mais tardar, abordou o ator e diretor Max Reinhardt sobre uma produção. Reinhardt aceitou, e uma apresentação foi marcada para 1907. Busoni também tentou iniciar uma produção em Londres, mas não teve sucesso. Ele escreveu a Egon Petri sobre esses resultados em 6 de outubro de 1906: "O Deutsches Theatre [teatro de Reinhardt] quer apresentar Turandot na primavera. Uma tentativa de fazer esta Chinoiserie em Londres foi abortada. O aborto de minha carga pesada."

Como costuma acontecer em uma empresa tão complexa, a produção alemã enfrentou vários atrasos e dificuldades. Busoni recusou-se a permitir mudanças na partitura: a orquestra de 60 instrumentos, incomumente grande para uma peça, inflou enormemente o orçamento futuro e imediatamente se tornou um grande problema. Além disso, a carreira de Reinhardt disparou de 1905 em diante, e ele estava criando, iluminando e atuando em novas produções em dois cinemas em um ritmo surpreendente. Ele era um homem incrivelmente ocupado e tudo teria que estar completamente pronto para uma produção rápida.

Outro problema significativo era a falta de uma versão alemã adequada da jogada italiana de Gozzi. O jovem escritor dinâmico Karl Vollmöller, que faria a tradução, também estava extremamente ocupado com outros projetos menos literários. De fevereiro a abril de 1908, ele foi contratado como repórter para a equipe de corrida automotiva Zust na Grande Corrida Nova York-Paris de 1908, de Nova York à Sibéria e Rússia, Polônia, Alemanha e França até Paris. Seus relatórios de corrida foram publicados no NY Times, que deu cobertura de primeira página ao evento. Ele também estava desenvolvendo um avião em conjunto com seu irmão Hans desde o final de 1904 em diante, e em 1910 Vollmöller voou seu protótipo nº 4 um recorde de 150 km sem parar de Canstatt (agora Stuttgart ) ao Lago Constance . Ele acabou fazendo uma tradução adaptada de Turandot em 1911, que dedicou a Busoni.

O artista Emil Orlik, que trabalhava com Reinhardt desde 1905, desenharia os cenários e os figurinos. Ele havia retornado recentemente de uma viagem de dois anos ao Extremo Oriente e era considerado o maior especialista alemão em chinoiserie. No final, Orlik não pôde participar da produção, e os cenários e figurinos foram feitos por Ernst Stern. Orlík, entretanto, forneceu a capa para a trilha sonora de Breitkopf & Härtel de 1906 para o Turandot Suite (veja acima).

Além desses obstáculos, o próprio Busoni vinha passando por uma mudança pessoal. Em 1906, ele concentrou grande parte de sua atenção no que se tornaria um ensaio altamente influente: o Esboço de uma Nova Estética da Música (concluído em novembro de 1906 e publicado em 1907). E de setembro a dezembro de 1907 ele estava compondo Elegies , BV 252 , que marcou uma grande virada em seu desenvolvimento musical. De fevereiro de 1906 a outubro de 1911, ele compôs sua primeira ópera, Die Brautwahl ("The Bridal Quest", BV 258 ), uma enorme e ambiciosa "comédia musical fantástica" baseada em um conto de ETA Hoffmann . A música da ópera é uma mistura eclética, com citações de outros compositores, como Rossini e Mozart , e outros mais obscuros. Sua composição abrange os anos em que o estilo de Busoni estava evoluindo rapidamente, e a música da ópera incorpora tudo isso.

Embora Busoni tenha se recusado a cortar a partitura de sua música para Turandot ou reduzir o tamanho da orquestra, ele concordou com o pedido de Reinhardt de mais música. Em 1911 ele compôs Verzweiflung und Ergebung ("Desespero e resignação", BV 248a ) para ser interpretado entre os atos IV e V; ele também o adicionou entre os nn. 7 e 8 da já longa Suíte Turandot . Seu crescimento composicional durante os anos intermediários é revelado na nova peça: Antony Beaumont descreve a metade de abertura como "uma das melhores passagens em toda a música Turandot ."

O Turandot de Vollmöller com a música de Busoni foi finalmente apresentado pela primeira vez no Deutsches Theater, em Berlim, em 27 de outubro de 1911, com uma orquestra muito cara dirigida por Oskar Fried. Reinhardt foi um diretor extremamente inovador com o Deutsches Theater à sua disposição, e Turandot recebeu bastante publicidade. Uma edição inteira da revista house ( Blätter des Deutschen Theatres ) foi dedicada à produção. Houve contribuições de Busoni, Orlik e Stefan Zweig, entre outros.

As resenhas teatrais da produção foram misturadas, uma crítica (justificável) sendo que a música de uma orquestra de 60 músicos não destacava tanto quanto pintava a ação. A música foi pensada para não estar a serviço do jogo, mas às vezes em serviço de si mesmo (como Beethoven 's Egmont ou Mendelssohn ' s da Noite de Verão Sonho ).

Um breve relato de segunda mão da produção de Reinhardt aparece em uma carta de Puccini de 18 de março de 1920 a seu libretista Simoni:

Ontem conversei com uma senhora estrangeira que me contou sobre uma produção desta obra na Alemanha com uma mise-en-scene de Max Reinhardt, executada de uma forma muito curiosa e original [...] Na produção de Reinhardt Turandot era uma mulher pequenina , cercado por homens altos, escolhidos especificamente por sua altura; cadeiras enormes, móveis enormes e essa víbora de mulher com o estranho coração de uma histérica.

Produção londrina

A próxima aventura de Vollmöller e Reinhardt juntos foi a produção de enorme sucesso da peça de mímica religiosa de Vollmöller, O Milagre , que estreou em Londres em 23 de dezembro de 1911 no salão de exposições Olympia . Foi transformado em um longa-metragem colorido de mesmo nome por Joseph Menchen e Michel Carré com parte do elenco original, que estreou em Covent Garden com uma trilha sonora contínua de Engelbert Humperdinck em 21 de dezembro de 1912.

O diretor teatral inglês Sir George Alexander era um homem semelhante a Reinhardt. Ele foi um ator-empresário igualmente ativo que dirigiu o St James 'Theatre , em Londres, e desempenhou centenas de papéis em sua carreira. Alexander estava na primeira apresentação de Turandot em Berlim, adquiriu os direitos e trouxe toda a produção de Reinhardt para Londres em 1913. Jethro Bithell fez uma tradução autorizada para o inglês da peça Gozzi-Vollmöller.

Turandot (com o cenário e os figurinos de Stern e a regência de Fried) estreou em 8 de janeiro de 1913 no St James's Theatre , em Londres. No entanto, Busoni não tinha ido a nenhum ensaio e quando compareceu à primeira apresentação ficou chocado. Johan Wijsman (o dedicatee da Berceuse , BV 252 ), fez uma versão reduzida não autorizada da partitura de Busoni para uma orquestra de teatro de 20 peças. O produtor havia inserido músicas de outros compositores ao lado da de Busoni, e a orquestra estava desafinada. Busoni saiu furioso após o segundo ato e foi ouvir o poema sinfônico de Saint-Saëns , Le Rouet d'Omphale, em outro concerto.

Carter, que também tinha visto a produção de Berlim, elogiou muito a música. "quote" Ele também comentou que os arranjos de iluminação inferiores no St. James 'Theatre afetaram mais a produção. livro ref Carter

Depois de duas semanas, Busoni se acalmou: em uma carta a HW Draber, em 21 de janeiro de 1913, ele escreveu:

St. Saëns (e Rimsky K.) também contribuíram para a música Turandot (porque a minha era insuficiente) - que foi tocada no estilo Varieté por uma orquestra de 20 instrumentos. O sucesso foi ótimo !! Os jornais estão cativados. Fascinante! Como se deve defender?

Em uma carta no mesmo dia, em 1913, para sua esposa Gerda, Busoni disse que havia considerado ir ao tribunal por causa do caso, mas percebeu que a temporada teria acabado antes que o caso fosse encerrado. Ele também se pergunta o que Gerda pensa sobre uma ópera em italiano baseada na peça de Gozzi.

Gravações

Nota: Selecione o link do número de catálogo para obter detalhes adicionais de gravação.

Turandot Suite, BV 248 (1905)

• Orquestra Sinfônica de Cincinnati ; Michael Gielen , maestro; MMG MCD 10019 ; (Versão de 1911 com BV248a entre os nºs 7 e 8).
• Filarmônica de Hong Kong ; Samuel Wong , maestro; Naxos 8.555373 ; (Versão de 1905).
• Orquestra Filarmônica de La Scala ; Riccardo Muti , maestro; Sony Classical SK 53280 ; (Versão de 1905; nos. 4 e 6 omitidos).
• Royal Philharmonic Orchestra ; Jascha Horenstein , maestro; Rococo RR 2036 ; (Nos. 4, 6, BV 248b, & 8b; LP geralmente não disponíveis em 28 de setembro de 2009).

Verzweiflung und Ergebung, BV 248a (1911)

• Orquestra Sinfônica de Cincinnati ; Michael Gielen , maestro; MMG MCD 10019 ; (incluído como parte de toda a suíte).
• Orquestra Sinfônica da Rádio de Berlim ; Gerd Albrecht , maestro; Capriccio 10 479 .

Altoums Warnung, BV 248b (1917)

• Royal Philharmonic Orchestra ; Jascha Horenstein , maestro; Rococo RR 2036 ; (veja também acima; LP geralmente não disponível em 28 de setembro de 2009).

Pontuações para download

As partituras estão disponíveis para download no International Music Score Library Project .

Detalhes do manuscrito e publicação

Nota: Esta seção requer trabalho adicional.

BV 248 título original: Orchesteruite aus der Musik zu Gozzi's Märchendrama Turandot [Suíte da Música para Gozzi's Fairy Tale Drama Turandot] (Beaumont, 1985, p. 76)

bar. B&H , 1906 PB 1976

Referências

Origens

• Ambros, August Wilhelm (1862). Geschichte der Musik , vol. 1. Breslau: FEC Leuckhart. Google Livros: visualização completa . Acessado em 24 de setembro de 2009.
• Ashbrook, William; Powers, Harold (1991). Turandot de Puccini: o fim da grande tradição . Princeton: Princeton University Press. ISBN   0-691-02712-9 .
• Beaumont, Antony (1985). Busoni, o Compositor . Londres: Faber e Faber . ISBN   0-571-13149-2 .
• Beaumont, Antony , ed. (1987). Busoni: Letras selecionadas . Nova York: Columbia University Press . ISBN   0-231-06460-8 .
• Betteridge, Harold T. (1958). O dicionário alemão do New Cassell . Nova York: Funk & Wagnalls Co.
• Busoni, Ferruccio (1906). Orchestersuite aus der Musik zu Gozzi's Märchendrama "Turandot" . Pontuação do estudo, cat. não. Part.-Biibl. 3837 (reedição da partitura original de 1906). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel . Veja esta página de trabalho do International Music Score Library Project . Acessado em 28 de setembro de 2009.
• Carter, Huntly (1914). O Teatro de Max Reinhardt . Nova York: Mitchell Kennerley. Texto OCR Archive.org . Acessado em 24 de setembro de 2009.
• Couling, Della (2005). Ferruccio Busoni: Um Ismael musical . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN   0-8108-5142-3 .
• Dent, Edward J. (1933). Ferruccio Busoni: uma biografia . Londres: Oxford University Press . (Reimpressão: London: Ernst Eulenberg , 1974. ISBN   0-903873-02-8 .)
• Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Regensburg: Gustav Bosse Verlag  [ de ] . ISBN   3-7649-2033-5 .
• Ley, Rosamond, tradutor (1938). Ferruccio Busoni: Cartas para sua esposa . Londres: Edward Arnold & Co.
• Vollmöller, Karl (1911). Turandot chinesisches Märchenspiel von Carlo Gozzi; Deutsch von Karl Vollmoeller . Berlim: S. Fischer.
• Vollmöller, Karl (1913). Turandot, Princesa da China. A Chinoiserie em três atos . Versão em inglês autorizada por Jethro Bithell. Londres: T. Fisher Unwin. Project Gutenberg . Acessado em 15 de setembro de 2009.