O Palácio de Cristal - The Crystal Palace


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O Palácio de Cristal
ver Crystal Palace Geral de Água Temple.jpg
O Palácio de Cristal em Sydenham (1854)
Informação geral
estado Destruído
Tipo palácio de Exposições
Estilo arquitetônico vitoriano
Vila ou cidade Londres
País Reino Unido
coordenadas 51 ° 25'21 "N 0 ° 04'32" W  /  51,4226 0,0756 N ° W ° / 51,4226; -0,0756 Coordenadas: 51 ° 25'21 "N 0 ° 04'32" W  /  51,4226 0,0756 ° N ° W / 51,4226; -0,0756
Destruído 30 de novembro de 1936
Custo £ 2 milhões
Design e construção
Arquiteto Joseph Paxton

O Crystal Palace foi um ferro fundido e placa de vidro estrutura originalmente construído em Hyde Park , Londres , para abrigar a Grande Exposição de 1851. Mais de 14.000 expositores de todo o mundo reuniram-se em sua 990.000 pés quadrados (92.000 m 2 ) espaço de exposição para exibir exemplos de tecnologia desenvolvida na Revolução industrial . Concebido por Joseph Paxton , o grande construção da exposição era 1.851 pés (564 m) de comprimento, com uma altura interna de 128 pés (39 m). Ele foi três vezes maior que o tamanho da Catedral de São Paulo . A introdução da folha de vidro método na Grã-Bretanha pela possibilidade Irmãos em 1832 tornou possível a produção de grandes folhas de vidro barato, mas forte, e seu uso no Palácio de Cristal criou uma estrutura com a maior área de vidro já vi em um edifício e atônito os visitantes com suas paredes claras e tectos que não exigem luzes interiores.

Sugeriu-se que o nome do edifício resultou de uma peça escrita pelo dramaturgo Douglas Jerrold , que em julho 1850 escreveu na revista satírica perfurador sobre a próxima grande exposição, referindo-se a um "palácio de cristal muito".

Após a exposição, foi decidido mudar o Palácio para uma área do sul de Londres conhecida como Penge comum. Foi reconstruída no topo do Pico Penge junto ao monte de Sydenham , um afluente subúrbio de grandes moradias. Ele ficou lá por 82 anos a partir de 1854 até sua destruição por um incêndio em novembro de 1936. A área residencial próxima foi renomeado Crystal Palace após o marco incluindo o parque que rodeia o local, casa do Crystal Palace National Sports Centre , que tinha sido anteriormente um estádio de futebol que sediou a final da FA Cup entre 1895 e 1914. Crystal Palace FC foram fundadas no local em 1905 e jogou no local final da Copa em seus primeiros anos. O parque ainda contém Benjamin Waterhouse Hawkins 's Crystal Palace Dinosaurs que remontam a 1854.

edifício original Hyde Park

Concepção

A fachada do transepto do original Palácio de Cristal
O Palácio de Cristal em Hyde Park para Grand Exposição Internacional de 1851

A enorme estrutura, modular, madeira, vidro e ferro foi originalmente construído no Hyde Park em Londres para abrigar a Grande Exposição de 1851, que apresentou os produtos de muitos países em todo o mundo.

A Comissão responsável pela montagem da Grande Exposição foi fundada em janeiro de 1850, e foi decidido desde o início que todo o projeto seria financiado por subscrição pública. Um comité de desenvolvimento executivo foi rapidamente formada para supervisionar a concepção e construção do edifício de exposições, compreendendo Isambard Kingdom Brunel , Robert Stephenson , arquitetos de renome Charles Barry e Thomas Leverton Donaldson , o duque de Buccleuch e do conde de Ellesmere , e presidido por William Cubitt . Até 15 de Março 1850, estavam prontos para convidar submissões, que tiveram que estar de acordo com várias especificações principais: o edifício teve de ser temporária, simples, o mais barato possível, e econômico para construir dentro do pouco tempo que resta antes da abertura da exposição, que teve já foi agendada para 1 de maio de 1851.

Dentro de três semanas, o comitê tinha recebido alguns 245 entradas, incluindo 38 apresentações internacionais da Austrália, Holanda, Bélgica, Hanover, Suíça, Brunswick, Hamburgo e França. Dois projetos, tanto em ferro e vidro, foram apontados para o louvor e um por Richard Turner , co-criador do Palm House em Kew, eo outro pelo arquiteto francês Hector Horeau mas apesar do grande número de submissões, a Comissão rejeitou todos. Turner ficou furioso com a rejeição, e teria atormentado os comissários durante meses depois, buscando compensação, mas em um número estimado de £ 300.000, o seu projeto (como Horeau de) era muito caro. Como último recurso, o comitê veio com um design de espera de sua própria, para um prédio de tijolos na rundbogenstil por Donaldson, com uma cúpula de folha de ferro projetada por Brunel mas foi amplamente criticada e ridicularizada quando foi publicado nos jornais. Somando-se os problemas do Comitê, o local para a exposição ainda não foi confirmada; o local preferido estava em Hyde Park , ao lado Princes Gate perto de Kensington Rd, mas outros sites considerados incluídos Wormwood Scrubs , Battersea Park , o Isle of Dogs , Victoria Park e Regents Park . Os opositores do esquema pressionou vigorosamente contra o uso de Hyde Park (e eles foram fortemente apoiadas pelo The Times ). O crítico mais franco era arqui-conservador coronel Charles de Laet Waldo Sibthorp ; ele denunciou a exposição como "uma das maiores farsas, fraudes e absurdos já conheceu", e sua oposição veemente tanto para a Exposição e sua construção continuou mesmo depois que tinha fechado.

primeiro esboço de Joseph Paxton para o Grande Exhibition Building, cerca de 1850, caneta e tinta sobre papel absorvente, V & A Museum

Neste ponto renomado jardineiro Joseph Paxton ficou interessado no projeto, e com o apoio entusiástico de membro da Comissão Henry Cole , ele decidiu apresentar o seu próprio projeto. Neste momento, Paxton foi principalmente conhecido por sua carreira celebrada como o jardineiro-chefe para o 6º Duque de Devonshire em Chatsworth House , e em 1850 ele se tornou uma figura proeminente na horticultura britânica e também ganhou grande renome como designer jardim freelance; suas obras incluíram os jardins públicos pioneiros em Birkenhead Parque que influenciaram diretamente o projeto de New York Central Park . No Chatsworth, Paxton tinha experimentado extensivamente com construção em estufa, o desenvolvimento de muitas novas técnicas para construção modular, utilizando as combinações de folhas de tamanho padrão de vidro, madeira laminada , e pré-fabricado em ferro fundido. O "Grande Fogão" (ou conservatório) em Chatsworth (construído em 1836) foi a primeira grande aplicação de desenho do telhado cume-e-sulco do Paxton, e era na época o maior edifício de vidro no mundo, cobrindo cerca de 28.000 pés quadrados ( 2600 metros quadrados).

Uma década mais tarde, aproveitando a disponibilidade da nova placa de vidro fundido , Paxton desenvolveu ainda mais as suas técnicas com a Chatsworth Lily House, que contou com uma versão de telhado plano do vidro cume-e-sulco, e uma parede de cortina sistema que permitiu o enforcamento de baías verticais de vidro de vigas suspensas. A Lily House foi construído especificamente para abrigar o gigante amazonica Victoria waterlily que só recentemente haviam sido descobertos por botânicos europeus; o primeiro espécime de chegar a Inglaterra foi originalmente mantido em Kew Gardens , mas não se saiu bem. A reputação de Paxton como jardineiro era tão alto por esse tempo que ele foi convidado a assumir o lírio de Chatsworth; prosperou sob seu cuidado e em 1849 ele causou sensação no mundo da horticultura quando ele conseguiu produzir as primeiras amazonica flores para serem cultivadas na Inglaterra (sua filha Alice foi desenhado para os jornais, de pé sobre uma das folhas). O lírio e sua casa levou diretamente ao projeto de Paxton para o Palácio de Cristal e mais tarde ele citou a enorme nervuras folhas flutuando como uma inspiração fundamental.

Paxton deixou sua reunião com Henry Cole em 9 de junho de 1850 despedido com entusiasmo. Ele foi imediatamente para Hyde Park, onde ele andou 'site destinado para a Exposição. Dois dias depois, em 11 de junho, enquanto participava de uma reunião do conselho da Midland Railway, Paxton fez o seu desenho do conceito original, que ele rabiscou em uma folha de rosa papel blotting . Este esboço (agora no Victoria & Albert Museum ) incorporou todas as características básicas do edifício acabado, e é um sinal de ingenuidade e diligência de Paxton que os planos detalhados, cálculos e custeio estavam prontos para apresentar, em menos de duas semanas.

O projeto foi uma grande aposta para Paxton, mas as circunstâncias eram a seu favor: ele gostava de uma reputação estelar como um designer de jardim e construtor, ele estava confiante de que seu projeto era perfeitamente adequado para o breve, ea Comissão estava agora sob uma enorme pressão para escolher um desenho e obtê-lo construído, a abertura da exposição agora a ser menos de um ano de distância. No evento, design de Paxton cumpriu e superou todos os requisitos, e ele provou ser muito mais rápido e mais barato de construir do que qualquer outra forma de construção de um tamanho comparável. De fato, sua submissão foi orçado em um notavelmente baixo £ 85.800; por comparação, este foi de cerca de 2-1 / 2 vezes mais do que a Grande Fogão em Chatsworth mas foi apenas 28% do custo estimado do projeto de Turner, e prometeu um edifício que, com uma área de mais de 770.000 sq.ft. (19 acres, ou 7 hectares), cobriria cerca de vinte e cinco vezes a área de terreno da sua progenitora.

Impressionado pela baixa oferta para o contrato de construção apresentado pela empresa de engenharia Fox, Henderson e Co , a Comissão aceitou o esquema e, finalmente, deu o seu apoio público ao projeto de Paxton, em julho de 1850. Ele estava exultante, mas agora tinha menos de oito meses para finalizar seus planos, fabricar as peças e erguer o edifício a tempo para a abertura da Exposição, que estava marcada para 1 de Maio de 1851. Paxton foi capaz de projetar e construir a maior estrutura de vidro ainda criado, a partir do zero, em menos de um ano, e concluí-lo dentro do cronograma e do orçamento. Ele ainda era capaz de alterar o projeto pouco antes edifício começou, adicionando um nível elevado, abobadado barril transepto em todo o centro do edifício, a 90 graus para a galeria principal, em que ele foi capaz de colocar com segurança várias árvores grandes de olmo que caso contrário, tiveram de ser abatidas-assim também resolver uma questão controversa que tinha sido um grande ponto de discórdia para o lobby anti-Exposição vocal.

desenhar

frente parcial (à esquerda) e (direita) elevações traseiras do Palácio de Cristal

design modular e hierárquica do Paxton reflete seu brilho prático como um designer e solucionador de problemas. Incorporou muitos avanços, oferecia vantagens práticas que nenhum edifício convencional poderia combinar e, acima de tudo, encarna o espírito de inovação britânica e poder industrial que a Grande Exposição foi destinado a comemorar.

A geometria do Palácio de Cristal foi um exemplo clássico do conceito da forma seguinte limitações do fabricante: a forma eo tamanho de todo o edifício foi baseado diretamente em torno do tamanho dos painéis de vidro feitas pelo fornecedor, possibilidade Irmãos de Smethwick. Estes foram o maior disponível no momento, medindo 10 polegadas de largura por 49 polegadas de comprimento. Porque todo o edifício foi escalado em torno dessas dimensões, significou que quase toda a superfície externa pode ser de vidro usando milhões de painéis idênticos, reduzindo drasticamente tanto o seu custo de produção e o tempo necessário para instalá-los.

O edifício original Hyde Park era essencialmente um vasto salão retangular de teto plano. Uma enorme galeria aberta correu ao longo do eixo principal, com asas estendendo-se ambos os lados. O principal espaço de exposição foi de dois andares, com piso superior entrou em cena a partir do limite. A maior parte do edifício tinha um telhado-perfil plano, excepto para a cabeceira central, que foi coberta por uma ampla cobertura 72 pé abobadados que ficou 168 pés de altura no topo do arco. Ambas as seções de perfil plano e o telhado transepto em arco foram construídos utilizando o elemento chave do projeto de Paxton: seu sistema de cobertura cume-e-sulco patenteado, que tinha visto pela primeira vez o uso em Chatsworth. A unidade de cobertura básica, em essência, tomou a forma de um prisma triangular de comprimento, que fez tanto extremamente leve e muito forte, e significava que poderia ser construído com a quantidade mínima de materiais.

Paxton definir as dimensões deste prisma, utilizando o comprimento de um único painel de vidro (49 polegadas), como a hipotenusa de um triângulo rectângulo, criando assim um triângulo com um rácio de comprimento para altura de 2,5: 1, cuja base ( lado adjacente) foi de 4 pés de comprimento. Por este espelhamento triângulo obteve as empenas-largura de 8 pés que se formaram as faces verticais em qualquer das extremidades do prisma, cada um dos quais foi de 24' de comprimento. Com este arranjo, Paxton poderia esmalte toda a superfície do telhado com painéis idênticos, que não precisam de ser aparadas. Paxton colocados três dessas unidades de 8' X 24' de telhado lado-a-lado, na horizontal suportados por uma grelha de feixes de ferro fundido, que se realizou-se em colunas de ferro fundido fino. O cubo resultante, com uma área útil de 24'x 24' , formado o módulo estrutural básica do edifício.

Ao multiplicar estes módulos em uma grade, a estrutura poderia ser estendida praticamente infinitamente. Na sua forma original, o nível do chão do palácio de cristal (em plano) medido 1848' x 456' , o que corresponde a uma grelha de 77 módulos de comprimento por 19 módulos largos. Porque cada módulo foi auto-suportado, Paxton era capaz de deixar de fora os módulos em algumas áreas, criando espaços quadrados ou rectangulares maiores no interior do edifício para acomodar maiores exposições. No nível mais baixo estes espaços maiores foram cobertos pelo andar de cima, e no nível superior por mais longos vãos de telhados, mas as dimensões desses espaços maiores eram sempre múltiplos do 24' x 24' da unidade de base da grade. Os módulos também eram suficientemente fortes para ser empilhadas verticalmente, permitindo Paxton para adicionar um piso superior, que quase duplicou a quantidade de espaço de exposição disponível. Paxton também utilizado vigas em treliça mais longos para criar um vão livre para o telhado da galeria central imenso, que foi de 72 pés de largura e 1800 pés de comprimento.

Plano do Palácio de Cristal

sistema de cobertura de Paxton incorporou sua solução elegante para o problema da drenagem vasta área do telhado do edifício. Como o Chatsworth Lily House (mas ao contrário de sua encarnação mais tarde em Sydenham) a maior parte do telhado da estrutura original Hyde Park tinha um perfil horizontal, assim que a chuva pesada representava um perigo para a segurança potencialmente grave. Porque o vidro fundido normal é quebradiço e tem baixa resistência à tracção, existia um risco de que o peso de qualquer água em excesso acumulação sobre o telhado pode ter causado painéis de quebrar, o banho cacos de vidro para os clientes, arruinar as exposições valiosos abaixo, e enfraquecer a estrutura. No entanto, telhado cume-e-sulco de Paxton foi projetado para verter a água de forma muito eficiente. Chuva correu os angulares painéis de telhado de vidro em canais de ferro fundido em forma de U que dirigiam o comprimento de cada secção de cobertura, na parte inferior do 'sulco'. Estes canais foram engenhosamente multifuncional. Durante a construção, que serviu como os trilhos que apoiaram e orientaram os carrinhos em que os vidraceiros sentaram à medida que instalou a cobertura. Depois de concluído, os canais atuou tanto como as vigas que sustentavam as seções do telhado, e como caleiras-um design patenteado agora amplamente conhecido como um "Paxton sarjeta". Estas calhas conduzida a água da chuva para as extremidades de cada sulco, onde eles esvaziado para as calhas principais maiores, que foram fixadas em ângulos rectos para as calhas menores, ao longo do topo das principais portadores de telhado horizontal. Estas caleiras principais drenados em cada extremidade nos pilares de ferro fundido, o que também tinham uma função dupla engenhosa: cada um foi fundido com um núcleo oco, que lhe permite funcionar como um escondido para baixo-tubo que realizada a tempestade-água para baixo para o esgoto sob o edifício.

Um dos poucos problemas Paxton não conseguiu resolver completamente era vazamentos, quando concluída, a chuva foi encontrado para ser vazando para o enorme edifício em mais de mil lugares. Os vazamentos foram selados com massa, mas a relativamente pobre qualidade dos materiais selantes disponíveis no momento significava que o problema nunca foi totalmente superado.

Para manter uma temperatura confortável dentro de uma tão grande edifício de vidro foi outro grande desafio, porque a Grande Exposição lugar décadas antes da introdução da rede de eletricidade e ar condicionado. Estufas contam com o fato de que eles acumular e reter o calor do sol, mas como o acúmulo de calor teria sido um grande problema para a exposição, e este teria sido agravada pelo calor produzido pelos milhares de pessoas que estariam no edifício a qualquer momento. Paxton resolveu este com duas estratégias inteligentes. Uma delas foi a instalar lona de sombra-panos externos que foram esticados entre os beirais. Estes serviram múltiplas funções: reduziram a transmissão de calor, moderado e abrandou a luz que entra no edifício, e actuou como um sistema de arrefecimento evaporativo primitiva quando a água foi pulverizada sobre eles. A outra parte da solução era de sistema de ventilação engenhosa de Paxton. Cada um dos módulos que formam as paredes exteriores do edifício foi equipado com um conjunto pré-fabricado de grelhas que podem ser abertos e fechados utilizando um mecanismo de engrenagem, permitindo que o ar viciado quente escapar. O piso consistiu de placas de 22 cm (9 polegadas) de largura, os quais foram espaçadas de cerca de 1 cm de distância; em conjunto com as grelhas, este formado de um sistema eficaz de ar condicionado passiva. Devido ao diferencial de pressão, o ar quente que sai das grelhas gerado um fluxo de ar constante que atraiu refrigerador de ar para cima através das aberturas no chão. O piso também tinha uma dupla função: as lacunas entre as placas agiu como uma grade que permitiu poeira e pequenos pedaços de lixo para cair ou ser varreu-os para o chão abaixo, onde foi recolhido diariamente por uma equipe de limpeza meninos. Paxton também projetou máquinas para varrer o chão no final de cada dia, mas na prática, verificou-se que as saias que arrastam dos visitantes do sexo feminino fez o trabalho perfeitamente.

Graças às economias de escala consideráveis ​​Paxton foi capaz de explorar, fabricação e montagem das peças de construção era extremamente rápido e barato. Cada módulo foi idêntica, totalmente pré-fabricada, auto-suficientes, e rápido e fácil de construir. Todas as partes poderia ser produzido em massa em grandes números, e muitas partes servido múltiplas funções, reduzindo ainda mais, tanto o número de peças necessárias e o seu custo global. Devido à sua relativamente baixo peso, o Palácio de Cristal necessário alvenaria absolutamente nenhuma pesado para apoiar paredes ou fundações, e os fundamentos concretos relativamente leves em que estavam poderia ser deixado no chão uma vez que o edifício foi removido (eles permanecem em vigor hoje logo abaixo a superfície do terreno). Os módulos podem ser erguido tão rapidamente como as partes poderiam chegar ao local de fato, algumas seções estavam parados no prazo de dezoito horas de sair da fábrica e uma vez que cada unidade foi auto-suficiente, os trabalhadores foram capazes de reunir grande parte da seção por edifício -section, sem ter que esperar por outras partes para ser concluído.

Construção

Interior do Palácio de Cristal

Fox, Henderson tomou posse do local em julho de 1850 e erguido painéis de madeira que foram construídos usando a madeira que mais tarde se tornou o piso do edifício acabado. Mais de 5000 navvies trabalhou no edifício durante a sua construção, com até 2000 no local de uma vez durante a fase de pico edifício. Mais de 1.000 colunas de ferro apoiadas 2.224 vigas de treliça e 30 milhas de caleiras, compreendendo 4.000 toneladas de ferro em todos.

Em primeiro lugar, foram estacas cravadas no solo de cerca de marcar as posições para as colunas de ferro fundido; Estes pontos foram, em seguida, definir precisamente por teodolito medições. Em seguida, as fundações de betão foram vertidos, e as placas de base para as colunas foram definidos para eles. Uma vez que as bases estavam no lugar, a montagem dos módulos prosseguiu rapidamente. Suportes de conectores foram ligados ao topo de cada coluna antes de erecção, e estes foram em seguida içado em posição. Desde que o projecto teve lugar antes do desenvolvimento de guindastes movidos, o aumento das colunas foi feito manualmente usando tesouras (ou pernas de cisalhamento), um mecanismo de guindaste simples. Estes consistiram em dois pólos fortes, que foram estabelecidos vários metros de distância da base e, em seguida, amarradas em conjunto no topo de modo a formar um triângulo; esta foi estabilizada e mantidos na posição vertical por cordas cara fixos ao ápice, esticada e ligada a estacas cravadas no solo a alguma distância. Usando polias e cordas penduradas a partir do ápice do cisalhamento, as navvies içada as colunas, vigas e outras partes no lugar.

Logo que duas colunas adjacentes tinha sido erguida, uma viga foi içada para o lugar entre eles e aparafusado os conectores. As colunas foram erigidas em pares opostos, em seguida, mais duas vigas foram ligados para formar um auto-suportado quadrados esta era a estrutura básica de cada módulo. As tesouras, então, ser deslocado ao longo e um compartimento adjacente construído. Quando um número razoável de baías tinha sido completada, as colunas para o andar superior foram construídos (mais longos cábrea foram usadas para isto, mas a operação foi essencialmente o mesmo que para o chão). Uma vez que a estrutura de piso térreo estava completa, a montagem final do piso superior, seguido rapidamente.

Para o envidraçado, Paxton usado versões maiores das máquinas que ele tinha originalmente concebidas para o Grande Fogão em Chatsworth, a instalação no local da linha de produção sistemas, movidos por motores a vapor, que vestidos e terminou a peças de construção. Estes incluíram uma máquina que mecanicamente ranhuras das barras de caixilho de janela em madeira, e uma máquina de pintura que mergulhado automaticamente as partes em pintura e, em seguida, passou por eles através de uma série de escovas rotativas para remover o excesso.

Uma árvore fechado dentro do Palácio de Cristal

Os últimos componentes principais para ser postas em prática foram os dezasseis nervuras semi-circulares da cabeceira abobadada, que também foram as únicas partes estruturais principais que foram feitas de madeira. Estes foram levantadas para a posição como oito pares, e todos foram fixados no lugar dentro de uma semana. Graças à simplicidade do design de Paxton e a eficiência combinada do empreiteiro e seus fornecedores, toda a estrutura foi montada com extraordinária velocidade da equipe de 80 vidraceiros poderia consertar mais de 18.000 painéis de vidro folha em uma semana e o edifício foi completo e pronto para receber exposições em apenas cinco meses.

Quando completado, o palácio de cristal proporcionado um espaço inigualável para exposições, uma vez que era essencialmente uma concha permanente auto-suportada em colunas de ferro fino, sem paredes estruturais internas qualquer. Porque foi coberta quase inteiramente em vidro, ele também não precisava de iluminação artificial durante o dia, reduzindo assim os custos de funcionamento da exposição.

Full-size olmos que cresce no parque foram fechados dentro do salão de exposição central, perto da de 27 pés (8 m) Fonte de Cristal de altura. Sparrows tornou-se um incômodo; tiroteio foi fora de questão em um edifício de vidro. Rainha Victoria mencionado este problema ao Duque de Wellington , que ofereceu a solução " Sparrowhawks , senhora".

Paxton foi aclamado em todo o mundo para a sua realização, e foi nomeado cavaleiro pela rainha Victoria em reconhecimento do seu trabalho. O projeto foi projetado por Sir William Cubitt ; Parceiro construção de Paxton era o contratante ferraria Sir Charles Fox Fox e Henderson 's, cujo diretor Charles Fox também foi nomeado cavaleiro pela sua contribuição. Os 900.000 84.000 pés quadrados (m 2 ) de vidro foi fornecido pelos chance irmãos de vidraria em Smethwick . Eram as únicas fábricas de vidro capazes de cumprir uma grande encomenda, e tinha que levar em trabalho de parto a partir de França para atender a tempo. As dimensões finais foram de 1.848 pés (563 m) de comprimento por 456 pés (139 m) de largura. A construção foi de 135 pés (41 m) de altura, com 772,784 pés quadrados (71,794.0 m 2 ) no piso térreo sozinho.

A Grande Exposição de 1851

Rainha Victoria abre a Grande Exposição no Palácio de Cristal, em Hyde Park, Londres, em 1851.
Anaglyph feita por Steve Woolf de um 1851, daguerreótipo estereoscópico do Palácio de Cristal, em Londres, Reino Unido. arquivados no LOC .

A grande exposição foi aberta em 1 de Maio 1851 por Rainha Victoria . Foi a primeira do feiras do mundo exposições de cultura e indústria. Havia cerca de 100.000 objectos, exibidos ao longo de mais de dez milhas, por mais de 15.000 colaboradores. Grã-Bretanha ocupou metade do espaço de exposição no interior, com exposições do país de origem e do Império. A França foi o maior contribuinte estrangeiro. As exposições foram agrupados em quatro categorias-Raw principais Materiais, Máquinas, Fabricantes e Belas Artes. As exposições vão desde a Koh-i-Noor diamante, Sevres porcelana e órgãos de música para uma prensa hidráulica maciça e um fogo-motor. Houve também uma de 27 pés de altura cristal Fountain.

Na primeira semana, os preços foram £ 1; em seguida, reduzido para 5 xelins para as próximas três semanas, um preço que ainda efectivamente limitada entrada para a classe média e os visitantes aristocráticos. As classes trabalhadoras finalmente chegou à exposição na segunda-feira 26 de maio, quando os preços nos dias úteis foram reduzidos a um xelim (embora o preço foi dois xelins e seis pence às sextas-feiras, e ainda 5 xelins aos sábados). Havia mais de seis milhões de admissões contados na portagem-gates, embora a proporção que eram de repetição / visitantes de retorno não é conhecido. O evento fez um excedente de £ 186.000 (equivalente a £ 18.690.000), o dinheiro que foi usado para fundar o Victoria and Albert Museum , o Museu da Ciência eo Museu de História Natural em South Kensington .

O Palácio de Cristal teve a primeira grande instalação de banheiros públicos , os quartos cessantes , no qual engenheiro sanitário George Jennings instalou sua "Monkey Closet" lavatório rubor (inicialmente apenas para os homens, mas mais tarde catering para as mulheres também). Durante a exposição, 827,280 visitantes cada um pagou um centavo para usá-los. É muitas vezes sugerido que o eufemismo " gastar um centavo " se originou na exposição, mas a frase é mais propensos a data a partir da década de 1890, quando lavatórios públicos, equipados com moeda de um centavo fechaduras que funcionam com moedas, foram estabelecidos pela primeira vez por autoridades locais britânicas.

A Grande Exposição fechado em 11 de outubro de 1851.

Palácio de Cristal em Sydenham Colina

Relocation medalhão comemorativo

Relocation e redesenho

A vida da Grande Exposição foi limitado a seis meses, após o que algo tinha que ser feito com o prédio. Contra a vontade dos parlamentares opositores, um consórcio de oito homens de negócios, incluindo Samuel Laing e Leo Schuster que estavam ambos os membros do conselho da Londres, Brighton e South Coast Railway (LB & SCR) , formou uma holding adequado e propôs que o edifício ser erguido em um propriedade chamada Penge lugar que tinha sido excisadas de Penge comum no topo do monte de Sydenham .

O Palácio de Cristal após a mudança para Sydenham Hill, em 1854.

A construção do edifício começou em Sydenham Hill, em 1852. O novo edifício, enquanto incorpora a maioria das peças de construção do edifício Hyde Park, foi tão completamente diferente na forma como a ser devidamente considerada uma estrutura bastante diferente - uma " Beaux-arts 'forma em vidro e metal. A galeria principal foi redesenhado e coberto com um novo telhado abobadado de barril, a cabeceira central era muito ampliada e tornou-se ainda mais elevada, e dois novos transepts foram adicionados em qualquer das extremidades da galeria principal. Ele foi modificado e ampliado tanto que se estendeu além do limite de Penge Place, que também foi a fronteira entre Surrey e Kent . A reconstrução foi gravado para a posteridade por Philip Henry Delamotte , e suas fotografias foram amplamente divulgados em suas obras publicadas.

Dentro de apenas dois anos, o edifício do Palácio reconstruído estava completa, e em 10 de Junho de 1854, a rainha Victoria novamente realizada uma abertura cerimônia , na presença de 40.000 pessoas.

Várias localidades afirmam ser a área para a qual o edifício foi movido. O endereço do Palácio de Cristal era Sydenham (SE26) depois de 1917, mas o edifício real e parques estavam em Penge. Quando construída, a maioria dos edifícios foram, no condado de Surrey , assim como a maioria dos fundamentos, mas em 1899 o limite condado foi movido, transferindo todo o site para Penge Distrito Urbano em Kent. O site está agora dentro do Crystal Palace Ward do bairro londrino de Bromley .

Um 1857 plano dos fundamentos do The Crystal Palace

Duas estações ferroviárias foram abertos para servir a exposição permanente:

A Estação de Nível Baixo ainda está em uso como Crystal Palace , enquanto os únicos restos da Estação de Alto Nível são o metrô sob o Desfile com sua italiano mosaico de telhados, um Grade II edifício listado .

O Portão do Sul é servido por Estação Ferroviária Penge Ocidente . Por algum tempo, esta estação estava em uma estrada de ferro atmosférica . Isso é muitas vezes confundido com uma ferrovia de passageiros pneumático 550 metros que foi exibido no Palácio de Cristal, em 1864, que era conhecida como a estrada de ferro pneumática Crystal Palace .

Exposições e eventos

Festival Händel no Palácio de Cristal, 1887-1889

Dezenas de especialistas como Matthew Digby Wyatt e Owen Jones foram contratados para criar uma série de cortes que forneceram uma narrativa da história da arte. Entre estes, estavam Augustus Pugin medieval Court 's do grande exposição, bem como quadras ilustram egípcio , Alhambra , Romano , Renascença , Pompéia , e Grecian arte e muitos outros. Durante o ano de reabertura 18 manuais foram publicados no Crystal Palace Biblioteca por Bradbury e Evans como guias para as novas instalações. Muitos deles foram escritos pelos especialistas envolvidos na criação e curadoria os novos monitores. Então, o guia 1854 a corte egípcia, destruído em 1866 fogo, foi intitulado: 'O Tribunal egípcio no Palácio de Cristal. Descrito por Owen Jones, arquiteto e Joseph Bonomi, escultor'. Que incluiu uma descrição dos dinossauros foi intitulado: 'Geologia e habitantes do mundo antigo. Descrito por Richard Owen, FRS. Os animais construídos por BWHawkins, FGS'. No transepto central foi a Grande Orquestra de 4.000 peças construídas em torno do 4.500-pipe grande órgão. Houve uma sala de concerto com mais de 4.000 assentos que sediaram sucesso Handel Festivais por muitos anos. Os espaços de desempenho concertos hospedados, exposições e entretenimento público.

Festival do Império 1911 com o Edifício canadense em primeiro plano

O Centro Cruzeiro do Palácio de Cristal, também já abrigou um circo e foi palco de façanhas ousadas por atos como o equilibrista Charles Blondin . Ao longo dos anos muitos líderes mundiais visitou o Crystal Palace, e foram concedidas festivais especiais, com programas publicados estendidos. Que, para Garibaldi foi intitulado "do general Garibaldi Recepção italiano e concerto Sábado 16 de abril de 1864"; e que para o Shah : ". Crystal Palace Grande Fête em honra de Sua Majestade 6 O Xá da Pérsia KG sábado de julho" (1889). Desde o início programas gerais foram impressos, em primeiro lugar para a temporada de verão, em seguida, em uma base diária. Assim, por exemplo, que para o verão de 1864 "Programa de arranjos para a décima primeira temporada, com início no 01 de maio de 1864" incluiu a Shakespeare Tricentenário Festival e um curso pelo designer Christopher Dresser . O programa diário" para segunda-feira 06 de outubro (1873) incluiu uma exposição de colheita de frutos, ea Coleção Australasian, formado por HE Dor, de materiais de Tasmânia, Nova Caledônia, Ilhas Salomão, Austrália, Nova Zelândia, e Grande Fete militar era também sobre oferta. Muitas dessas publicações foram impressas por Dickens e Evans, que é Charles Dickens jnr., Dickens filho trabalhar com o pai-de-lei de Frederick Evans. Outra característica da programação precoce foram pantomimas de Natal, com libretos publicados, por exemplo Harry Lemon de 'pau Whittington e seu gato maravilhoso. Crystal Palace Natal 1869-1870' (Londres 1869).

Em 1868, a primeira exposição aeronáutica do mundo foi realizada no Palácio de Cristal. Em 1871, o primeiro do mundo mostra do gato , organizado pelo Harrison Weir , foi realizada lá. Outros shows, tais como exposições de cães , mostras de pombo, mel, exposições de flores, bem como o primeiro nacional salão do automóvel também foram realizadas no Palácio. O jogo que mais tarde foi apelidado o primeiro do mundo bandy partida foi realizada no Palácio em 1875; no momento, o jogo foi chamado de "hóquei no gelo". O novo site também foi o local de uma das Charles Spurgeon sermões 's, sem amplificação, perante uma multidão de 23.654 pessoas em 07 outubro de 1857.

RNVR no Palácio de Cristal, 1917. Pintura por John Lavery

Uma descrição colorida de uma visita ao Palácio de Cristal aparece na de John Davidson poema 'The Crystal Palace', publicado em 1909.

Em 1909, Robert Baden-Powell primeiro notou o interesse de meninas em Scouting enquanto participava de uma reunião de escoteiros no Palácio de Cristal . Esta observação mais tarde levou à formação de Girl Guides, então Girl Scouts .

A Mk I arma naval BL 18 polegadas e suas conchas sendo preparado para exibição no Museu da Guerra Imperial e Grande Exposição vitória de 1920

Em 1911, o Festival do Império foi realizada no edifício para marcar a coroação de George V e Queen Mary . Grandes pavilhões foram construídos por e para as colônias, que para o Canadá, por exemplo, replicando o Parlamento em Ottawa. Um bom registro do Festival é fornecido pelas placas fotogravura no catálogo venda publicada pouco depois por Knight, Frank e Rutley e Horne & Co "The Crystal Palace Sydenham Para ser vendido em leilão na terça-feira 28 de novembro" (Londres, 1911)

Durante a Primeira Guerra Mundial, ele foi usado como um estabelecimento de formação naval sob o nome de HMS Victory VI , informalmente conhecido como HMS Crystal Palace . Mais de 125.000 homens do Real Divisão Naval , Royal Naval Volunteer Reserve e Royal Naval Air Service foram treinados para a guerra no Victory VI .

Para o fim da Primeira Guerra Guerra Mundial, o Crystal Palace reabriu como o local do primeiro Museu Imperial da Guerra ; em 1920 esta importante iniciativa foi totalmente lançado com um programa como o 'Museu Imperial War e Grande Vitória Exposição Crystal Palace' (publicado pela PHOTOCRO ). Alguns anos mais tarde, o Imperial War Museum se mudou para South Kensington, em seguida, na década de 1930 para seu local atual Geraldine Mary Harmsworth Park, anteriormente Bedlam .

Em 15-20 outubro 1934, o Pageant do Trabalho foi realizada no Palácio de Cristal.

Crystal Palace Park

Um 1853 modelo de um Iguanodon ; o mais reconhecível dos Crystal Palace Dinosaurs

O desenvolvimento de solo e jardins do parque custar muito mais do que o reconstruída Crystal Palace. Edward Milner projetou o jardim italiano e fontes, o Grande Labirinto, eo Jardim da paisagem Inglês. Raffaele Monti foi contratado para projetar e construir grande parte da estatuária externa em torno das bacias fonte, e as urnas, tazzas e vasos. O escultor Benjamin Waterhouse Hawkins foi contratado para fazer 33 modelos em tamanho real de dinossauros (em seguida) recém-descobertas e outros animais extintos no parque. O palácio eo seu parque tornou-se o local de muitos shows, concertos e exposições, bem como eventos esportivos após a construção de vários campos desportivos no site. O final da FA Cup foi realizada aqui entre 1895 e 1914. No novo site também foram vários edifícios que abrigavam estabelecimentos de ensino, como o Crystal Palace Escola de Arte, Ciência e Literatura , bem como escolas de engenharia.

O palácio de cristal com uma das torres de água como visto de Anerley por volta de 1910

Joseph Paxton era antes de tudo um jardineiro, e sua disposição de jardins, fontes , terraços e cascatas não deixou dúvidas quanto a sua capacidade. Uma coisa que ele tinha um problema com o abastecimento de água foi. Tal era o seu entusiasmo que milhares de litros de água foram necessários para alimentar a miríade de fontes e cascatas abundante no Parque: os dois jactos principais foram 250 pés (76 m) de altura. As torres de água foram devidamente construídos, mas o peso da água nos tanques levantados os levou a entrar em colapso. Isambard Kingdom Brunel foi consultado e veio com planos para duas torres de água poderosos, um no fim norte do edifício e um no sul. Cada suportada uma enorme carga de água, a qual foi recolhida a partir de três reservatórios, em cada extremidade do e no meio do parque. As grandes fontes e cascatas foram abertos, mais uma vez na presença da rainha, que ficou molhada quando uma rajada de vento varreu névoas de pulverização sobre a carruagem real.

Declínio

Enquanto o palácio original custou £ 150.000 (equivalente a £ 15,1 milhões em 2016), a mudança para Sydenham custam £ 1,300,000- (£ 121 milhões em 2016), onerando a empresa com uma dívida que nunca reembolsado, em parte porque as taxas de admissão estavam deprimidos por a incapacidade de atender os visitantes de domingo em seus primeiros anos: muitas pessoas trabalhado todos os dias, excepto ao domingo, quando o Palácio foi fechada. A Observância do Dia do Senhor Society considerou que as pessoas não devem ser encorajados a trabalhar no Palácio no domingo, e que, se as pessoas queriam visitar, em seguida, seus empregadores devem dar-lhes tempo livre durante a semana de trabalho. No entanto, o palácio foi finalmente aberto aos domingos em 1860, e foi registrado que 40.000 visitantes veio em um domingo maio 1861.

Na década de 1890 popularidade e estado de conservação do Palácio havia se deteriorado; a aparência de barracas e cabines tinha feito uma atração mais downmarket.

Nos anos após o Festival do Império o edifício caiu em desuso, como a enorme dívida e manutenção custos tornou-se insustentável, e em 1911 foi declarado falência. Em 1914, o conde de Plymouth comprei para salvá-lo dos desenvolvedores. A subscrição pública posteriormente comprei do Earl para a nação.

Na década de 1920, um conselho de curadores foi criado sob a orientação de Sir Henry Buckland. Ele se diz ter sido um homem firme, mas justo, que tinha um grande amor para o Palácio de Cristal, e logo começou a restaurar o edifício se deteriorando. A restauração não só trouxe visitantes de volta, mas também significava que o palácio começou a fazer um pequeno lucro mais uma vez. Buckland e sua equipe também trabalhou na melhoria das fontes e jardins, incluindo a noite de quinta-feira exibições de fogos de artifício de Brocks .

Destruição pelo fogo

Crystal Palace em chamas de 1936

Em 30 de novembro de 1936 veio a catástrofe final - fogo. Em poucas horas o palácio foi destruído: o brilho era visível em oito municípios . Naquela noite, Buckland estava passeando com seu cão perto do palácio, com sua filha (Crystal Buckland, em homenagem ao palácio) quando notaram um brilho vermelho dentro. Dentro, ele encontrou dois de seus funcionários que lutam um pequeno escritório fogo, que começaram depois de uma explosão nas mulheres bengaleiro . Percebendo que era um grave incêndio, eles chamaram os bombeiros Penge. Mas, apesar de 89 carros de bombeiros e mais de 400 bombeiros chegaram eles foram incapazes de extingui-lo. (O fogo se espalhou rapidamente nos altos ventos naquela noite, pois poderia consumir o piso de madeira velha seca, ea enorme quantidade de materiais inflamáveis no edifício.) Buckland disse: "Em poucas horas vimos o fim do Cristal Palace. no entanto, ele vai viver nas memórias não só dos ingleses, mas o mundo inteiro". 100.000 pessoas vieram para Sydenham Hill para assistir a chama, entre eles Winston Churchill , que disse: "Este é o fim de uma era".

Assim como em 1866, quando o transepto norte incendiada, o edifício foi não seguro adequado para cobrir o custo da reconstrução (pelo menos dois milhões de libras).

A Torre Sul e grande parte do nível mais baixo do palácio tinha sido usada para testes pelo pioneiro da televisão John Logie Baird para seus televisão mecânicos experimentos, e muito do seu trabalho foi destruído no incêndio. Baird si mesmo é relatado para ter suspeitado o incêndio foi um ato deliberado de sabotagem contra o seu trabalho no desenvolvimento de televisão, mas a verdadeira causa permanece desconhecida.

A última cantor se apresentar lá antes que o fogo foi o contralto balada Australian Essie Ackland .

Vindo como fez assim como a crise de abdicação estava chegando a sua fase terminal, a destruição do edifício foi amplamente vista como um símbolo do fim do Rei Edward VIII reinado breve e controverso 's.

Desde o incêndio

Palácio de Cristal poucos dias depois da noite de 30 de novembro de 1936; totalmente destruído

Tudo o que restava de pé depois de 1936 fogo foram as duas torres de água. A torre sul para a direita da entrada Crystal Palace foi retirado logo após o fogo, como os danos sofridos tinha minado sua integridade e apresentou um grande risco para casas nas proximidades.

A torre norte foi demolido com explosivos em 1941. Nenhuma razão foi dada para a sua remoção, embora dizia-se que era para remover um marco para aviões da Segunda Guerra Mundial alemão, mas Luftwaffe bombardeiros realmente navegado seu caminho para o centro de Londres, acompanhando o rio Tamisa. Os motivos Crystal Palace também foram utilizados como base de fabricação de telas de radar de aeronaves e outros equipamentos oi-tech da época. Este permaneceu em segredo até bem depois da guerra.

Após a destruição da Palace, a estação de Ramo de Alto Nível caiu em desuso, e foi finalmente fechada em 1954.

local Palácio de Cristal: Restos do terraço superior, 1993

Depois da guerra, o local foi usado para uma série de propósitos. Entre 1927 e 1972, o circuito de automobilismo Crystal Palace foi localizado no parque, apoiado pelo Conselho da Grande Londres , mas o barulho era impopular com os residentes e horas de corrida nas proximidades, logo foram regulamentados no âmbito de um julgamento tribunal superior. A estação de transmissão de Crystal Palace foi construído no local do aquário antigo em meados da década de 1950 e ainda serve como um dos principais mastros de transmissão de televisão de Londres.

Crystal Palace bacia

Entre 1971 e 1980, uma série de "Partes Crystal Palace Garden" anuais ocorreram nos meses de verão. Muitos bem como aspirantes a artistas pop estabelecidos fizeram suas aparições no Crystal Palace bacia, incluindo The Beach Boys , Pink Floyd , Lou Reed , Melanie , Mahavishnu Orchestra , John Cale , Santana , Bob Marley , The Chieftains , e Golden Earring .

Futuro

Ao longo dos anos, numerosas propostas para o antigo local do palácio não chegaram a ser concretizadas.

  • Planos pela Agência de Desenvolvimento de Londres para gastar £ 67,5 milhões para a renovação do site, incluindo novas casas e um centro desportivo regional, foram aprovados depois de Inquérito Público em dezembro de 2010. Antes da aprovação foi anunciada a LDA retirou de assumir a gestão do parque e financiamento da projeto.
  • Em 27 de julho de 2013, a empresa chinesa Zhongrong Holdings manteve conversas iniciais com o bairro londrino de Bromley e o prefeito de Londres , Boris Johnson , para reconstruir o Crystal Palace, no lado norte do parque. No entanto, acordo de exclusividade de dezesseis meses do desenvolvedor com o conselho Bromley para desenvolver seus planos foi cancelado quando expirou em fevereiro de 2015.

Veja também

Referências

Fontes

  • John McKean, "Crystal Palace: Joseph Paxton & Charles Fox", Phaidon Press, Londres, 1994
  • Comprehensive Fotos de Dickinson da Grande Exposição de 1851 , Dickinson Brothers, Londres, 1854.
  • Kate Colquhoun - Uma coisa in Disguise: The Life Visionary de Joseph Paxton (Fourth Estate, 2003) ISBN  0-00-714353-2
  • George F Chadwick - Obras de Sir Joseph Paxton (Architectural Press, 1961) ISBN  0-85139-721-2
  • Ian Leith: "Crystal Palace de Delamotte", Londres, 2005
  • Jan Piggott: "Palácio do Povo", Londres, 2004
  • Antonio di Campli, "La ricostruzione del Crystal Palace", Quodlibet, Macerata, 2010
  • John McKean "A Coluna invisível do Crystal Palace" em 'La Colonne - nouvelle histoire de la construção', ed Roberto Gargiani, Lausanne (Suíça), 2008 ISBN  978-2-88074-714-5

Notas

links externos