Lista dos Tesouros Nacionais do Japão (artesanato: outros) - List of National Treasures of Japan (crafts: others)
O termo " Tesouro Nacional " tem sido usado no Japão para denotar propriedades culturais desde 1897, embora a definição e os critérios tenham mudado desde a introdução do termo. As peças de artesanato da lista seguem a definição atual e foram designadas como Tesouro Nacional de acordo com a Lei de Proteção aos Bens Culturais que entrou em vigor em 9 de junho de 1951.
Os itens são selecionados pelo Ministério da Educação, Cultura, Esportes, Ciência e Tecnologia com base em seu "valor histórico ou artístico especialmente elevado". A lista apresenta 132 entradas do Japão clássico ao início da era moderna, desde o período Asuka do século 7 ao período Edo do século 18 . O número de itens é maior, entretanto, uma vez que grupos de objetos relacionados foram unidos como entradas únicas. Os objetos listados são de muitos tipos e incluem utensílios domésticos, objetos relacionados ao budismo, armaduras e arreios. Alguns dos objetos mais antigos foram importados da China na época.
Os itens listados consistem em materiais como madeira sobre argila ou bronze. Freqüentemente, os artigos eram decorados com uma variedade de técnicas artísticas, como douramento de metais preciosos, gravura em linha, maki-e , incrustações de madrepérola ou laca . Os objetos estão alojados em templos budistas, santuários xintoístas ou museus.
Os objetos desta lista representam cerca de metade dos 254 Tesouros Nacionais na categoria “artesanato”. Eles são complementados por 110 espadas e 12 montagens de espadas japonesas Tesouros Nacionais da Lista de Tesouros Nacionais do Japão (artesanato: espadas) .
Estatisticas
Prefeitura | Cidade | Tesouros nacionais |
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Aichi | Nagoya | 1 |
Akita | Daisen | 1 |
Aomori | Hachinohe | 2 |
Chiba | Katori | 1 |
Ehime | Imabari | 5 |
Fukui | Echizen | 1 |
Sakai | 1 | |
Tsuruga | 1 | |
Fukuoka | Dazaifu | 1 |
Fukuoka | 1 | |
Gifu | Gifu | 1 |
Gunma | Shibukawa | 1 |
Hiroshima | Hatsukaichi | 7 |
Ishikawa | Kanazawa | 1 |
Iwate | Hiraizumi | 4 |
Kagawa | Zentsūji | 1 |
Kanagawa | Kamakura | 5 |
Quioto | Quioto | 13 |
Uji | 2 | |
Nagano | Suwa | 1 |
Nara | Gojō | 1 |
Ikaruga | 4 | |
Ikoma | 1 | |
Katsuragi | 1 | |
Nara | 25 | |
Sakurai | 1 | |
Ōita | EUA | 1 |
Okayama | Okayama | 1 |
Osaka | Fujiidera | 1 |
Habikino | 1 | |
Izumi | 1 | |
Osaka | 6 | |
Shiga | Moriyama | 1 |
Nagahama | 1 | |
Ōtsu | 3 | |
Shimane | Izumo | 2 |
Shizuoka | Atami | 1 |
Mishima | 1 | |
Tóquio | Ōme | 2 |
Tóquio | 20 | |
Wakayama | Kinokawa | 1 |
Kōya | 1 | |
Shingu | 1 | |
Yamaguchi | Hōfu | 1 |
Yamanashi | Kōshū | 1 |
Período | Tesouros nacionais |
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Dinastia Silla | 1 |
Período Asuka | 4 |
Dinastia Sui | 1 |
dinastia Tang | 11 |
Período Nara | 16 |
Período Heian | 50 |
Dinastia Song do Sul | 7 |
Período Kamakura | 27 |
Dinastia Yuan | 1 |
Período Muromachi | 2 |
Período Nanboku-chō | 3 |
Dinastia Joseon | 1 |
Período Momoyama | 1 |
Período Edo | 6 |
Uso
As colunas da tabela (exceto para Comentários , Tipo e Imagem ) são classificáveis pressionando os símbolos das setas. A seguir está uma visão geral do que está incluído na tabela e como funciona a classificação. Nem todas as tabelas têm todas as colunas a seguir.
- Nome : nome conforme registrado no Banco de Dados de Bens Culturais Nacionais
- Artista : nome do artista, se conhecido
- Observações : informações adicionais, como estilo, materiais especiais, técnicas ou proprietários notáveis
- Data : período e ano; as entradas da coluna são classificadas por ano. Se a entrada só puder ser datada de um período de tempo, eles classificam pelo ano de início desse período
- Tipo : natureza geral do objeto, principais materiais e dimensões
- Localização atual : "templo / museu / nome do santuário nome da cidade nome da prefeitura"; entradas de coluna classificadas como "prefeitura-nome-cidade-nome-templo / museu / santuário-nome"
- Imagem : uma foto do item
Tesouros
Cerâmica
A cerâmica japonesa é uma das formas de arte mais antigas do país, datando do período neolítico , e algumas das cerâmicas mais antigas do mundo, de cerca de 14.000 aC, foram descobertas no Japão. Os primeiros objetos de cerâmica eram feitos de argila, sem vitrificação e sem ornamentação. Mais tarde, durante os períodos Jōmon , Yayoi e Kofun , designs padronizados simples e ornamentações moldadas foram adicionados. Essas técnicas iniciais foram formadas enrolando ou arranhando e queimando as peças a baixas temperaturas. A louça Sue coreana de alto forno , e com ela a roda de oleiro, chegou ao Japão por volta do século 6, marcando o início de grandes avanços tecnológicos importados do continente. O grés originou-se no Japão com o desenvolvimento da cerâmica esmaltada verde e de outras cores na segunda metade do século VII. O item mais antigo desta lista é um vaso funerário com esmalte verde do século XII.
A popularidade da cerimônia do chá entre a classe dominante teve uma influência significativa na produção de cerâmica. Para satisfazer a demanda por itens de cerâmica de alta qualidade necessários à cerimônia do chá, um grande número de vasos de celadon e tigelas de tenmoku esmaltadas com cinza foram importados inicialmente da China de meados do século XI ao século XVI. Esses itens importados foram copiados e produzidos localmente no forno Seto na província de Owari . Por volta de meados do século 16, a adjacente Mino assumiu como centro de produção da cerâmica conservadora do estilo Seto de inspiração chinesa. As invasões japonesas da Coreia de 1592 a 1598 e a subsequente realocação de ceramistas coreanos para Kyushu trouxeram novos estilos de cerâmica para o Japão. A partir do final do século 16, os ceramistas Mino desenvolveram técnicas novas e distintamente japonesas, como os utensílios Shino ou Raku . Isso também foi motivado por uma mudança geral de gostos entre os mestres de chá e outros, que passaram a preferir tigelas de chá não vitrificadas mais simples, feitas à mão, em vez de uma roda de oleiro. Dos 14 itens de cerâmica desta lista, oito entradas são tigelas de chawan usadas na cerimônia do chá, três são vasos de flores, uma é um queimador de incenso, uma é uma jarra de folhas de chá e uma é um bule funerário. Oito objetos são originários da China, cinco do Japão e um da Coréia.
Japão
Nome | Artista | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Raku branco (楽 焼 白 片 身 変 茶碗, rakuyaki shirokatamigawari chawan ) chamado Fuji-san (不二 山) | Honami Kōetsu | Acredita-se que tenha sido um presente de casamento de Honami Kōetsu | Período Edo , século 17 | Chawan ; Raku ware ; altura: 8,6 cm (3,4 pol.), diâmetro: 11,5 cm (4,5 pol.) | Museu de Artes Sunritz Hattori , Suwa , Nagano | |
Queimador de incenso em forma de faisão decorado com esmaltes de cobertura (色 絵 雉 香炉, iroe kijikōro ) | Nonomura Ninsei | Queimador de incenso em tamanho real, em forma de faisão galo, composto de duas partes; coloração natural com pigmentos verde, azul marinho, vermelho e dourado; usado na cerimônia do chá | Período Edo , século 17 | Queimador de incenso; Utensílios de Kyoto , cobertura policromada (色 絵, iroe ) ; comprimento: 48,3 centímetros (19,0 pol.), largura: 12,5 cm (4,9 pol.), altura: 18,1 cm (7,1 pol.) | Museu de Arte da Prefeitura de Ishikawa , Kanazawa , Ishikawa |
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Frasco de folhas de chá com um desenho de glicínias (色 絵 藤 花 文 茶壺, iroe fujihanamon chatsubo ) | Nonomura Ninsei | Flores florescendo de glicínias pintadas sobre um esmalte branco quente em esmaltes de vermelho, roxo, dourado e prata; a base é laranja e tem uma marca de carimbo dizendo "Ninsei"; transmitido pela família Kyogoku do domínio Marugame, atual Prefeitura de Kagawa | Período Edo , século 17 | Jarra de folhas de chá; faiança (louças de Kyoto) com esmaltes sobre esmaltes; altura: 28,8 cm (11,3 pol.), diâmetro do orifício: 10,1 cm (4,0 pol.), diâmetro do tronco: 27,3 cm (10,7 pol.), diâmetro do fundo: 10,5 cm (4,1 pol.) | MOA Museum of Art , Atami , Shizuoka | |
Tigela de chá, louça Shino (志 野 茶碗, shino chawan ) chamada U no hanagaki (卯 花墻) | desconhecido | Forma distorcida | Período Momoyama | Chawan ; esmalte branco espesso, marcas de queimaduras vermelhas e textura de pequenos orifícios | Museu Mitsui Memorial , Tóquio |
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Pote com desenho de gramíneas de outono (garrafa de Akikusamon) (秋草 文 壺, akikusamontsubo ) | desconhecido | Descoberto no cemitério de Hakusan; boca ligeiramente curvada para fora, parte superior do corpo saliente, base estreita; coberto com esmalte verde e desenhos de gramíneas outonais (grama prateada japonesa, melão) riscadas com uma espátula; caractere "上" no interior da boca | Período Heian , segunda metade do século 12 | Pote funerário; Ware Atsumi; altura: 42 cm (17 pol.), diâmetro no pescoço: 16 cm (6,3 pol.), diâmetro no corpo 29 cm (11 pol.), diâmetro na base 14 cm (5,5 pol.) | Universidade Keio , Tóquio ; atualmente no Museu Nacional de Tóquio |
China, Coréia
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem | |
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Tigela de chá tenmoku manchado (曜 変 天 目 茶碗, yōhen tenmoku chawan ) ou Inaba tenmoku (稲 葉天 目) | Uma das quatro tigelas de chá existentes no estilo yōhen tenmoku (três são Tesouros Nacionais); passou do clã Tokugawa para Inaba Masayasu e passou para o clã Inaba | Canção do Sul , século 12–13 | Chawan ; karamono (唐 物), cinza natural (yōhen) esmalte tenmoku ; altura: 6,8 cm (2,7 pol.), diâmetro da boca: 12 cm (4,7 pol.), diâmetro da base: 3,8 cm (1,5 pol.) | Museu de Arte Seikadō Bunko , Tóquio |
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Tigela de chá tenmoku manchado (曜 変 天 目 茶碗, yōhen tenmoku chawan ) | Uma das quatro tigelas de chá existentes no estilo yōhen tenmoku (três são Tesouros Nacionais); produzido nos fornos Jian em Fujian (福建省 建 窯) no sul da China | Canção do Sul , século 12–13 | Chawan ; karamono (唐 物), cinza natural (yōhen) esmalte tenmoku ; manchas azuis e verdes; altura: 6,8 cm (2,7 pol.), diâmetro da boca: 12,3 cm (4,8 pol.), diâmetro da base: 3,8 cm (1,5 pol.) | Museu de Arte Fujita , Osaka | ||
Tigela de chá tenmoku manchado (燿 変 天 目 茶碗, yōhen tenmoku chawan ) | Uma das quatro tigelas de chá existentes no estilo yōhen tenmoku (três são Tesouros Nacionais) | Canção do Sul , século 12–13 | Chawan ; karamono (唐 物), cinza natural (yōhen) esmalte tenmoku ; altura: 6,6 cm (2,6 pol.), diâmetro da boca: 12,1 cm (4,8 pol.), diâmetro da base: 3,8 cm (1,5 pol.) | Ryūkō-in (龍 光 院) ( Daitoku-ji ), Kyoto |
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Tigela de chá com padrão de carapaça de tartaruga (玳 玻 天 目 茶碗, taihi tenmoku chawan ) | Produzido no forno Jizhou (吉 州 窯) em Yonghe, Condado de Ji'an | Canção do Sul | Chawan ; esmalte tenmoku | Shōkoku-ji , Kyoto |
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Tigela de chá com manchas prateadas (óleo) (油滴 天 目 茶碗, yuteki tenmoku chawan ) | Anteriormente em posse de Toyotomi Hidetsugu ; mais tarde, herdado em Nishi Hongan-ji , a família Mitsui e o clã Sakai | Canção do Sul , século 12–13 | Chawan ; esmalte tenmoku ; diâmetro: 12,2 cm (4,8 pol.) | Museu de Cerâmica Oriental, Osaka , Osaka |
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Vaso de flores de celadon com fundo de nabo (青磁 下 蕪 花生, seiji shimokabura hanaike ) | Produzido no forno Longquan (龍泉) | Canção do Sul , século 12 | Vaso de flores; celadon ; altura: 23,5 cm (9,3 pol.) | Museu de Hara ARC (ハ ラ ミ ュ ー ジ ア ム ア ー ク) , Shibukawa , Gunma ; propriedade da Fundação Arukansheru para as Artes (ア ル カ ン シ エ ー ル 美術 財 団, arukanshiēru bijutsu zaidan ) , Tóquio | custódia do
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Vaso de flor de celadon com orelhas Fenghuang (alça) (青磁 鳳凰 耳 花生, seiji hōōmimi hanaike ) ou Bansei (万 声) | Produzido no forno Longquan (龍泉) | Canção do Sul , século 13 | Vaso de flores; celadon ; altura: 23,5 cm (9,3 pol.), diâmetro do orifício: 10,8 cm (4,3 pol.) | Museu Memorial de Artes de Kubosō , Izumi , Osaka |
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Vaso de flor de celadon com manchas marrons de ferro (飛 青磁 花生, tobiseiji hanaike ) | Garrafa em forma de pêra; cerca de 5 mm (0,20 pol.) de esmalte no pé foi raspado e ficou vermelho no fogo; produzido no forno Longquan (龍泉) ; transmitido pela família Konoike | Dinastia Yuan , século 13–14 | Vaso de flores; celadon ; altura: 27,4 cm (10,8 pol.) | Museu de Cerâmica Oriental, Osaka , Osaka | ||
Ido chawan (井 戸 茶碗) ou Kizaemon (喜 左衛 門) | O nome refere-se a Takeda Kizaemon, um comerciante de Osaka e ex-proprietário da tigela; mais tarde na posse de Matsudaira Fumai ; disse trazer doença e morte para seu dono | Dinastia Joseon , século 16 | Chawan ; diâmetro do furo: 15,5 cm (6,1 pol.) | Kohō-an (孤 篷 庵) , Kyoto |
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Metalwork
Bronze e fundição de ferro foram introduzidos no Japão a partir do continente no período Yayoi , inicialmente trazendo para o Japão da Coréia e China facas e machados de ferro, e mais tarde espadas, lanças e espelhos de bronze. Eventualmente, todos esses e outros objetos de metal foram produzidos localmente.
Ícones de espelho
Ícones de espelho ou kyōzō (鏡像) são desenhos na superfície de um espelho. Eles apareceram pela primeira vez em meados do período Heian e são uma representação de honji suijaku , fundindo divindades budistas com kami xintoístas locais . Três primeiros ícones de espelho com gravuras de linhas de várias divindades foram designados como Tesouros Nacionais.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Espelho com a imagem gravada da Deusa da Misericórdia de Mil braços (線 刻 千手 観 音 等 鏡像, senkoku senjukannontō kyōzō ) | Deusa da Misericórdia de mil braços cercada pelas oito legiões (八 部 衆, hachibushū ) ; aves aquáticas e borboletas nas costas; Shintai do Santuário Sui | período Heian , final do século 11 | final doEspelho; bronze, gravura em linha ; diâmetro: 14,8 cm (5,8 pol.), espessura: 6,6 mm (0,26 pol.), peso: 520 g (18 onças) | Santuário Sui (水 神社, sui jinja ) , Daisen , Akita | |
Espelho com a imagem gravada de Shaka Nyorai flanqueado por dois atendentes (線 刻 釈 迦 三尊 等 鏡像, senkoku shakasanzontō kyōzō ) | Imagem de Shaka no topo, Samantabhadra , Manjusri e Acala em ambos os lados e abaixo de Shaka | Período Heian , século 12 | Espelho; cuproníquel , gravura em linha ; diâmetro: 15,1 cm (5,9 pol.), peso: 777 g (27,4 onças) | Sen-oku Hakuko Kan , Kyoto |
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Placa de bronze fundida com Zaō Gongen gravado em linha (鋳 銅 刻画 蔵 王 権 現 像, chūdō kokuga Zaō Gongenzō ) | Zaō Gongen (蔵 王 権 現) com 32 membros da família; Caracteres sânscritos gravados nas costas | Período Heian , 1001 | Espelho; bronze fundido | Nishiarai Daishi Soji-ji , Tóquio |
Sinos do templo
A introdução do budismo no Japão em meados do século 6 levou ao desenvolvimento de grandes sinos de bronze pendurados sem badalo com um martelo ou viga suspensa. Eles geralmente são suspensos em torres sineiras ou shōrō dedicadas . Os mais antigos desses sinos datam do final do século 7 e foram designados como Tesouros Nacionais. Os sinos eram gravados ou fundidos em relevo, com as superfícies externas mostrando faixas de relevo vertical e horizontal, um ornamento de saliência na parede superior que às vezes incluía texto e alças normalmente moldadas em um motivo de dragão. Treze sinos de templo japoneses e um coreano foram designados como tesouros nacionais.
Nome | Artistas | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Transmitido no subtemplo Kanzen-in (観 禅院) ; contém uma inscrição | Período de Nara , 11 de dezembro de 727 | Sino; bronze; abertura: 89,2 cm (35,1 pol.), altura: 149,0 cm (58,7 pol.) | Kōfuku-ji , Nara , Nara |
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Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Elenco para Kinseki-ji (金石 寺) na província de Hōki(na província de Tottori); mudou-se em 1653 para Izumo-taisha , depois em 1889 para Tafuku-ji (多 福寺) , Matsubashi-ji (松林 寺) na província de Shimane até ser dedicado em 1897 a Saikō-ji | Período Heian , 839 | Sino; abertura: 77,5 cm (30,5 pol.), altura: 136,4 cm (53,7 pol.) | Saikō-ji (西 光寺) , Fukuoka , Fukuoka |
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Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Também chamado de Tsurezuregusa (徒然 草) ou Ōjikichō (黄 鐘 調) (escala em gagaku , semelhante ao modo Dorian em A) sino; frequência fundamental: 129 Hz; junto com o sino de Kanzeon-ji , um dos mais antigos sinos japoneses existentes | Período Nara , 698 | Sino; bronze; abertura: 87 cm (34 pol.), altura: 124 cm (49 pol.) | (法堂, hōdō ) em Myōshin-ji , Kyoto | Sala de conferências
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Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Sem inscrição; fundido em Tatara (多 々 良) , distrito de Kasuya, Fukuoka , província de Chikuzen usando o mesmo molde do sino do Tesouro Nacional em Myōshin-ji ; um dos mais antigos sinos japoneses existentes | Período de Nara , ca. 698 | Sino; bronze; abertura: 86 cm (34 pol.), altura: 106 cm (42 pol.) | Kanzeon-ji , Dazaifu , Fukuoka | |
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Sem inscrição ; formato longo e estreito ; w com rachaduras e padrão de arabescos de madressilva japonesa | Período Nara | Sino; bronze; abertura: 85 cm (33 pol.), altura: 150 cm (59 pol.) | campanário ( shōrō ) em Taima-dera , Katsuragi , Nara | |
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Sem inscrição; maior sino do japão | Período Nara , 752 | Sino; abertura: 271 cm (107 pol.), altura: 385 cm (152 pol.), peso: 49 t (48 toneladas longas ; 54 toneladas curtas ) | campanário ( shōrō ) em Tōdai-ji , Nara , Nara | |
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Dedicado por Dōkyō juntamente com um cavalo sagrado (神 馬, shinme ) ; contém inscrição | Período de Nara , 11 de setembro de 770 | Sino; abertura: 73,9 cm (29,1 pol.), altura: 109,9 cm (43,3 pol.), largura: 88,5 cm (34,8 pol.), espessura na abertura: 5,8 cm (2,3 pol.) | Santuário Tsurugi (劔 神社) , Echizen , Fukui |
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Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Com inscrição de Fujiwara no Toshiyuki | Período Heian , 23 de agosto de 875 | Sino; bronze; abertura: 80,5 cm (31,7 pol.), altura: 148 cm (58 pol.) | campanário ( shōrō ) em Jingo-ji , Kyoto |
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Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Com caligrafia atribuída a Ono no Michikaze | Período Heian , 3 de novembro de 917 | Sino; bronze; diâmetro: 90 cm (35 pol.), altura: 150 cm (59 pol.) | Eisan-ji (栄 山寺) , Gojō , Nara | |
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Decorado com leão, dragão, fênix chinesa e ninfas dançantes celestiais; anteriormente localizado no campanário ( shōrō ); um dos três grandes sinos do Japão. | Período Heian , c. Século 11 | Sino; abertura: 123 cm (48 pol.), altura: 199 cm (78 pol.), peso: 2 t (2,0 toneladas longas ; 2,2 toneladas curtas ) | (平等 院 ミ ュ ー ジ ア ム 鳳翔 館) , Byōdō-in , Uji , Kyoto | Museu Byōdō-in Hōshōkan|
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) | Mononobe Shigemitsu (物 部 重 光) | Inscrição em entalhe em relevo do fundador Lanxi Daolong ; doado por Hōjō Tokiyori | Período Kamakura , 21 de fevereiro de 1255 | Sino; altura: 210 cm (83 pol.) | campanário ( shōrō ) em Kenchō-ji , Kamakura , Kanagawa | |
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) | Mononobe Kunimitsu (物 部 国 光) | Feito por encomenda de Hōjō Sadatoki ; o maior sino de Kantō ; doado por Hōjō Tokiyori | Período Kamakura , agosto de 1301 | Sino; altura: 260 cm (100 pol.) | Engaku-ji , Kamakura , Kanagawa | |
Sino do templo (梵鐘, bonsho ) |
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Inicialmente no pagode oeste do Hōdō-in de Enryaku-ji (宝 幢 院) ; contém uma inscrição de três linhas e 24 caracteres | Período Heian , 9 de agosto de 858 | Sino; abertura: 55,3 cm (21,8 pol.), altura: 116,0 cm (45,7 pol.) | Museu de Arte de Sagawa , Moriyama , Shiga |
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Sino coreano (朝鮮鐘, chōsenshō ) |
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Cabeça com desenho de dragão, corpo decorado com nuvens e seres celestiais; sino coreano mais antigo no Japão | Silla , março de 833 | Sino; abertura: 66,7 cm (26,3 pol.), altura: 112 cm (44 pol.) | Santuário Jōgū (常 宮 神社, Jōgū jinja ) , Tsuruga , Fukui | Casa do Tesouro no
Itens budistas
Uma variedade de implementos e objetos de metal budistas foram designados como 19 Tesouros Nacionais. Estes incluem cinco gongos decorados de bronze ou cobre, batidos com varas de madeira durante os rituais budistas, um conjunto de cestos de flores ( keko ) usados no ritual budista de espalhamento de flores, seis relicários em forma de pagode , um queimador de incenso, um recipiente de sutra, uma tigela para oferendas, um estandarte para uso cerimonial, o remate do cajado de um peregrino e dois conjuntos de implementos usados no Budismo Esotérico .
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Ritual de gong budista com relevo de pavão (孔雀 文 磬, kujakumon kei ) | Mantido originalmente em Senju-dō; par de motivos pavão em ambos os lados | Período Kamakura , 1º de janeiro de 1250 | Gongo; douramento de bronze fundido; largura dos ombros: 32,4 cm (12,8 pol.), comprimento da corda: 32,5 cm (12,8 pol.) | (地 蔵 院) , Chūson-ji , Hiraizumi , Iwate | Jizō-in|
Gong ritual budista de bronze dourado com desenho de flor hōsōge (金銅 宝 相 華文 磬, kondō hōsōgemon kei ) | Desenho de flores Hōsōge | período Heian | final doGongo; bronze dourado, gravura em linha; largura dos ombros: 23,8 cm (9,4 pol.), extensão da franja: 27,0 cm (10,6 pol.), altura: 9,5 cm (3,7 pol.); espessura: 0,7–0,9 cm (0,28–0,35 pol.) | Takidan-ji , Sakai , Fukui | |
Gongo ritual budista de bronze dourado com desenho de flor de lótus (金銅 蓮花 文 磬, kondō rengemon kei ) | Desenho de flor de lótus | Período Heian | Gongo; bronze dourado | Eikan-dō Zenrin-ji , Kyoto | |
Ritual de gong budista com relevo de pavão (孔雀 文 磬, kujakumon kei ) | Motivo de pavões frente a frente e flor de lótus; contém uma inscrição; originalmente apresentado ao templo Miroku-ji (弥勒 寺) | Período Kamakura , 1209 | Gongo | Usa Shrine , Usa , Ōita ; Proprietário privado | administrado por
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Ritual de gong budista (華 原 磬, kagenkei ) | Em 734 colocado em frente ao Buda no Western Golden Hall; o gongo é colocado em um suporte de bronze dourado com um leão na base e dois dragões (macho e fêmea) no topo; gong havia sido perdido e reproduzido no final do século XII ao início do século XIII; suporte é original | dinastia Tang | Gongo; cobre; altura total: 96,0 cm (37,8 pol.) | Kōfuku-ji , Nara , Nara | |
Florão de bronze dourado de cajado de peregrino ( sistro ) (金銅 錫杖 頭, kondō shakujō-tō ) | Decorado com figuras budistas; frente: Amida flanqueada por Dhrtarastra (持 国 天) e Virudhaka (増 長 天) (dois dos Quatro Reis Guardiões ); costas: Amida Nyorai flanqueada por Virupaksa (広 目 天) e Vaisravana (多 聞 天) (dois dos Quatro Reis Guardiões ); provavelmente trazido da China para o Japão por Kūkai | dinastia Tang | Sistrum ; bronze dourado; comprimento: 55 cm (22 pol.) | Zentsū-ji , Zentsūji , Kagawa |
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Pagode de ferro (鉄 宝塔, teppōtō ) | Base quadrada com inscrições em todos os lados; inclui Gorintō de cristal colocado dentro do pagode de ferro | Período Kamakura , 22 de novembro de 1197 | Dois pagodes em miniatura; ferro e cristal; altura do pagode de cristal: 14 cm (5,5 pol.) | Amida-ji (阿 弥陀寺) , Hōfu , Yamaguchi |
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Relicário de cobre dourado para as cinzas de Buda (金銅 能 作 生 塔, kondō nōsashōtō ) | Encimado por uma chama de três lados e gema em um pedestal de lótus; recipiente em forma de jarro de água com padrão de ovas de peixe (魚 々 子, nanako ) e motivo de arabesco de lótus em gravura de linha | Período Kamakura | Relicário; cobre dourado; folheado a prata; altura: 26,3 cm (10,4 pol.) | Chōfuku-ji (長 福寺) , Ikoma , Nara |
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Tigela de bronze dourado com padrão de flores hōsōge (金銅 獅子 唐 草 文 鉢, kondō shishikarakusamon ) | Teste padrão de flor de leão e hōsōge; usado para ofertas; doado pelo imperador Shōmu | Período Nara , século 8 | Tigela; bronze dourado, gravura em linha; diâmetro: 27,5 cm (10,8 pol.), altura: 14,5 cm (5,7 pol.) | Gokokushi-ji , Gifu , Gifu |
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Cestos de flores com orifícios folheados a ouro e prata (金銀 鍍 透彫 華 籠, kinginto sukashibari keko ) | Pratos (華 籠, keko ) usados para os rituais budistas de espalhamento de flores | Período Heian (5 placas), período Kamakura (11 placas) | 16 pratos; perfurações, ouro e prata | Jinshō-ji (神 照 寺) , Nagahama , Shiga | |
Relicário de bronze dourado com orifícios (金銅 透彫 舎 利塔, kondō sukashibari sharitō ) | Decorado com motivos arabescos, motivos de dragão, leão, peônia e crisântemo; originalmente usado como uma lanterna | Período Kamakura , século 13 | Relicário; bronze dourado, openwork; altura: 37 cm (15 pol.) | (聚宝 館) , Saidai-ji , Nara , Nara ; confiado ao Museu Nacional de Nara | Shūhōkan|
Objetos Rituais do Budismo Esotérico (密 教法 具, mikkyō hōgu ) | Três utensílios usados durante o encantamento ritual e a oração no budismo esotérico : um suporte para o pilão e sino vajra (金剛 盤, kongōban ) , um sino de cinco pontas (五 鈷 鈴, gokorei ) , um porrete curto de cinco pontas (vajra) (五 鈷 杵, gokosho ) ; disse ter sido trazido da China para o Japão por Kūkai ; Kongōban é considerado o exemplo mais antigo de seu tipo no Japão | Período Heian | Utensílios; bronze dourado | Tō-ji , Kyoto |
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Relicário (舎 利 容器, shari yōki ) | Inclui (i) um relicário de ouro em forma de pagode com base de tartaruga (金 亀 舎 利塔, kinki sharitō ) e um arabesco de flor de lótus; (ii) um vaso de vidro branco (hu-) para os ossos de Buda (白 瑠 璃 舎 利 壺, shiroruri shariko ) , com o selo do Imperador Go-Komatsu ; (iii) Rendas com formas quadradas e redondas (方 円 彩 糸 花 網, hōensaishikamō ) envolvendo o pote de vidro; artigo mais antigo existente de seu tipo | Dinastia Tang e período Kamakura | Conjunto de relicários; (i) madeira coberta com folhas de ouro (tartaruga), cobre dourado; (ii) vidro branco. (iii) tricô, fio de seda colorida (azul marinho, marrom, etc.) | Tōshōdai-ji , Nara , Nara |
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Objetos rituais de bronze dourado do Budismo Esotérico (金銅 密 教法 具, kondō mikkyō hōgu ) | Cinco utensílios usados durante o encantamento ritual e a oração no budismo esotérico : um suporte para o pilão e sino vajra (金剛 盤, kongōban ) , um sino de cinco pontas (五 鈷 鈴, gokorei ) , um porrete curto de cinco pontas (vajra) (五 鈷 杵, gokosho ) , um pilão de três pontas (三 鈷 杵, sankosho ) , um pilão com uma única lâmina afiada em cada extremidade (独 鈷 杵, tokkosho ) | Período Kamakura | Utensílios; bronze dourado; kongōban : 6,2 × 21,8 × 28,6 cm (2,4 × 8,6 × 11,3 pol.); gokorei : altura 20,9 cm (8,2 pol.), abertura de 9 cm (3,5 pol.); tokkosho : comprimento 18,5 cm (7,3 polegadas); sankosho : comprimento 18,8 cm (7,4 polegadas); gokosho : comprimento 19,4 cm (7,6 pol.) | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima | |
Recipiente de sutra de bronze dourado (金銅 経 箱, kondō kyōbako ) | Dedicado em 1031 ao Nyōhō-dō (如 法堂) no Vale Yokawa no Monte Hiei pela Imperatriz Shōshi ; decorado com motivos florais auspiciosos e com uma inscrição; escavado no período Taishō | período Heian | final doRecipiente de sutra ; bronze forjado; 29 × 12 × 8 cm (11 × 5 × 3 pol.) | Enryaku-ji , Ōtsu , Shiga | |
Bandeira de bronze dourado (金銅 灌頂 幡, kondō kanjōban )
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Usado para a cerimônia abhiseka budista de borrifar água na cabeça de um devoto; arabesco de madressilva, nuvens, Budas, bodhisattvas, seres celestiais e outras decorações; parte dos Tesouros Hōryū-ji | Período Asuka , século 7 | Seis banners grandes e pequenos; tecido coberto com bronze dourado, bordados, gravura em linha; copa: 65,0 cm × 65,0 cm (25,6 pol. x 25,6 pol.), corpo do banner: comprimento 74,5–82,6 cm (29,3–32,5 pol.), largura de 32,7–33,5 cm (12,9–13,2 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | A Galeria dos Tesouros Hōryū-ji,|
Queimador de incenso com cabo em forma de cauda de pega (金銅 柄 香炉, kondō egōrō ) | Com pedestal em forma de flor e cabo em forma de cauda de pega; possivelmente associado ao Salão Oriental em Hōryū-ji e usado por Eji (慧慈) , o mestre budista do Príncipe Shōtoku ; parte dos Tesouros Hōryū-ji | Período Asuka , século 7 | Queimador de incenso; latão dourado; 39,0 cm × 10,2 cm (15,4 pol. X 4,0 pol.), Diâmetro do incensário 13,3 cm (5,2 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | A Galeria dos Tesouros Hōryū-ji,|
Pagode de ferro (鉄 宝塔, teppōtō ) e recipientes para os ossos de Buda (舎 利 瓶, sharihei ) | Pagode com formato semelhante ao pagode de bronze dourado do mesmo templo; recipientes em forma de jarro de água foram colocados dentro do pagode de ferro; incluída na nomeação está uma caixa de madeira | Período Kamakura , 1284 | Pagode em miniatura e cinco potes; ferro (pagode) e cobre (potes); altura do pagode: 176 cm (69 pol.) | (聚宝 館) , Saidai-ji , Nara , Nara ; confiado ao Museu Nacional de Nara | Shūhōkan
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Pagode de bronze dourado (金銅 宝塔, kondō hōtō ) e artigos associados | Além do pagode de bronze dourado, a nomeação inclui: (i) relicário de bronze dourado em forma de gema (金銅 宝珠 形 舎 利塔, kondō hōjugata sharitō ) colocado na parte inferior; (ii) recipiente cilíndrico em bronze dourado (金銅 筒形 容器, kondō tsutsugata yōki ) ; (iii) (赤地 二 重 襷 花 文錦 小袋) ; (iv) gorintō de cristal (水晶 五 輪 塔, suishō gorintō ) com uma pequena bolsa de brocado vermelho; (v) pedaço de tecido para embrulhar o gorintō de cristal (水晶 五 輪 塔 (織物 縫合 小 裹 共) ) colocado na parte superior | Período Kamakura , 1270 | Altura do pagode: 91 cm (36 pol.) | (聚宝 館) , Saidai-ji , Nara , Nara ; confiado ao Museu Nacional de Nara | Shūhōkan
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Espelhos
Os espelhos de bronze chegaram ao Japão da China já no período Yayoi e continuaram a ser importados durante a Dinastia Tang (618-907). Durante esse período, os espelhos lançados no Japão eram imitações de protótipos chineses e, posteriormente, os designs japoneses foram estabelecidos. Todos esses espelhos eram geralmente circulares, com a frente polida e o verso decorado com relevos moldados ou gravados, às vezes incrustados com ouro ou prata. Três espelhos ou conjuntos de espelhos decorados com motivos florais e animais foram designados como Tesouro Nacional.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Espelhos com mar e ilhas (海 磯 鏡, kaiki-kyō ) | Dedicado a Hōryū-ji pela Imperatriz Kōmyō em 736 no aniversário da morte do Príncipe Shōtoku ; padrões em estilo chinês em ambos os espelhos semelhantes: quatro ilhas montanhosas ao redor da circunferência com leões, veados, pássaros e uma figura sentada e dois pescadores em pequenos barcos no mar; local de produção desconhecido, seja na China ou em cópias japonesas de originais chineses | Dinastia Tang ou período Nara , século 8 | Dois espelhos; níquel fundido; diâmetros: 46,5 cm (18,3 pol.) e 46,2 cm (18,2 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Espelho com pássaros, animais e desenho de uva (禽 獣 葡萄 鏡, kinjū budōkyō ) | Dedicado pela Imperatriz Kōgyoku | dinastia Tang | Cuproníquel ; diâmetro: 27 cm (11 pol.) | Santuário Ōyamazumi , Imabari , Ehime | |
Espelho com animais marinhos e desenho de uva (海 獣 葡萄 鏡, kaijū budōkyō ) | Padrão de arabesco de uva; alça em forma de leão cercada por vários motivos de animais: leão, veado, cavalo, girafa, pavão, pato mandarim, fênix chinesa , galinha, insetos | dinastia Tang | Cuproníquel ; diâmetro: 29,6 cm (11,7 pol.), largura na borda: 2 cm (0,79 pol.), peso: 4.560 g (161 onças) | Santuário Katori , Katori , Chiba |
Outras
Seis Tesouros Nacionais de metal não se enquadram nas categorias acima. São duas lanternas de bronze dourado, uma placa, um par de esculturas de fênix , um jarro e um conjunto de caligrafia composto por um conta-gotas, colheres e um resto de tinta.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Lançador com cabeça de dragão (金銀 鍍 龍 首 水瓶, kinginto ryūshu suibyō ) | Tampa e cabo em forma de dragão, corpo com desenho de pégaso gravado; parte dos tesouros Hōryū-ji | Dinastia Tang ou período Nara , século 7 | Jarro; bronze folheado a ouro e prata, gravura em linha; diâmetro do corpo: 18,9 cm (7,4 pol.), altura total: 49,9 cm (19,6 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Lanterna de bronze dourado (金銅 燈籠, kondō tōrō ) | Originalmente localizado em frente ao Salão Octogonal Sul em Kōfuku-ji | Período Heian , 816 | Lanterna; bronze dourado; altura: 236 cm (93 pol.) | Kōfuku-ji , Nara , Nara | National Treasure Hall,
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Placa de bronze representando Shaka fazendo um sermão (銅版 法 華 説 相 図, kondō hokke sessōzu ) | Pagode hexagonal de três andares no centro da placa; no painel superior: tríades de Buda cercadas por 1000 Budas; painel do meio: dois Budas em assentos de lótus, divindades e monges; painel inferior: inscrição de 27 linhas no centro emoldurada por dois deuses da guarda | Período Nara | Placa; bronze; 84,0 cm × 75,0 cm (33,1 pol. × 29,5 pol.) | Hase-dera , Sakurai , Nara | |
Lanterna octogonal de bronze dourado (金銅 八角 燈籠, kondō hakkaku tōrō ) | Decoração de bodhisattva tocando instrumentos musicais; topo de joia cônica | Período Nara , século 8 | Lanterna; bronze dourado | (大 仏 殿, daibutsuden ) , Tōdai-ji , Nara , Nara | em frente ao Grande Salão do Buda|
Fênix chinesa de bronze dourado (金銅 鳳凰, kondō hōhō ) | Anteriormente colocado em ambas as extremidades do telhado do salão principal (Phoenix Hall) em Byōdō-in | Período Heian | Phoenix (par); cobre folheado a ouro | Byōdō-in , Uji , Kyoto | |
Conta- gotas de bronze dourado (pote) (金銅 水注, kondō suichū ) , colher de bronze dourado (金銅 匙, kondō saji ) e resto de sumi de bronze dourado (bolo de tinta) (金銅 墨 床, kondō bokushō ) | Utensílios de caligrafia: (i) Pote d'água com janela oval de cada lado e três pernas; tampa em forma de flor com puxador em forma de joia; (ii) Descanso em forma de pedestal hexagonal para o bastão de tinta; gravado com círculos de ovo de peixe; (iii) Colheres para tirar água do pote, em forma de flor de lótus, cabaça e folha de salgueiro; todos os itens parte dos tesouros Hōryū-ji | Período Nara ou Dinastia Tang , século 8 | Conta-gotas de água, três colheres, repouso; bronze dourado; altura: 3,8 cm (1,5 pol.) (descanso sumi), 7,5 cm (3,0 pol.) (conta-gotas de água), comprimento das colheres: 11,7–13,3 cm (4,6–5,2 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio |
Laca
A louça lacada japonesa tem uma longa história, desde o período Jōmon , devido ao valor decorativo e à qualidade como acabamento protetor. Inicialmente, a laca foi usada para melhorar as propriedades de objetos utilitários, como recipientes estanques para bebidas, utensílios de cozinha e utensílios domésticos. O item decorado mais antigo existente data do século 6; no período medieval e no início da modernidade, a laca era usada na manufatura de muitos produtos, como caixas de toalete, estojos de inkstone, talheres, pratos, tigelas, recipientes, móveis, selas, estribos ou armaduras.
A laca é produzida em um processo de três etapas: primeiro, a base é preparada. Na maioria das vezes, a base é composta de madeira, mas também pode ser de papel ou couro. Em seguida, é aplicada a laca, que endurece ao secar, selando a base. Geralmente, várias camadas de laca são aplicadas. A laca é então decorada com uma variedade de métodos. Na técnica maki-e , um metal em pó (geralmente ouro ou prata) é borrifado sobre a laca antes de completamente endurecido. Esta técnica foi desenvolvida e popular no período Heian, mas continuou a ser usada com refinamentos no início do período moderno. Ao longo dos séculos seguintes, vários outros métodos que empregam metais preciosos foram desenvolvidos, como a técnica ikakeji originada no período Kamakura, em que um pó de ouro finamente moído era espalhado em quantidades suficientes para imitar o ouro sólido. O uso de pós metálicos foi complementado com outras técnicas, como incrustação de concha polida ou folha de ouro ( kirikane ). O primeiro foi usado nos períodos Heian e Kamakura e os motivos populares incluíam água, pedras, árvores ou flores. A partir do período Kamakura, objetos maiores e mais sólidos, como baús de banheiro, foram decorados com imagens realistas. No final do período medieval (final do século 16), os designs mais simples foram favorecidos na decoração. Honami Kōetsu, que viveu nessa época, é o primeiro artista de laca conhecido pelo nome. A laca japonesa atingiu o apogeu no período Edo do século XVII, quando a laca foi usada para objetos decorativos e também para itens do dia-a-dia, como pentes, mesas, garrafas, encostos de cabeça, pequenas caixas ou estojos de escrita. O artista mais famoso dessa época foi o pintor lacado Ogata Kōrin . Ele foi o primeiro a usar madrepérola e estanho em grandes quantidades para decorar utensílios de laca.
Itens budistas
Onze itens relacionados ao budismo , incluindo quatro caixas para pergaminhos de sutra feitos com uma base de madeira ou couro, dois santuários em miniatura, uma mesa, uma caixa de joias, uma caixa para o manto de um monge ( kesa ), um palanquim e uma plataforma budista, foram designado como tesouro nacional budista laqueado. Com uma exceção, todos esses itens datam do período Heian .
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Plataforma budista octogonal com incrustações de madrepérola (螺 鈿 八角 須弥 壇, raden hakkaku shumidan ) | Struts decorados com sinos e copa; superior e inferior com padrão de pilão e flor; painéis foliados (格 狭 間, kōzama ) emoldurados com borda de bronze dourado; oito Karyobinga (anjos com asas) em cada painel segurando um instrumento de percussão (no painel frontal) ou vasos de flores (nos outros painéis) | Período Heian | Plataforma; madeira lacada com incrustações de madrepérola , ouro e prata; altura: 52,4 cm (20,6 pol.), diâmetro: 193,9 cm (76,3 pol.), comprimento lateral: 74,5 cm (29,3 pol.) | Chūson-ji , Hiraizumi , Iwate | |
Caixa de sutra com motivo maki-e hōsōge (宝 相 華 蒔 絵 経 箱, hōsōge makie kyōbako ) | Com padrão de arabescos de flores hōsōge | Período Heian , por volta de 1100 | Caixa Sutra ; madeira lacada preta, maki-e áspero ; 20,3 cm × 17,0 cm (8,0 pol. × 6,7 pol.) | Enryaku-ji , Ōtsu , Shiga |
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Caixa de Sutra com Arabescos de Lótus (蓮 唐 草 蒔 絵 経 箱, hasu karakusa makie kyōbako ) | Desenho de flor de lótus arabesco e borboletas em maki-e | Período Heian , século 12 | Caixa Sutra ; couro envernizado preto, maki-e; 31,8 × 17,6 × 12,1 cm (12,5 × 6,9 × 4,8 pol.) | Museu Nacional de Nara , Nara , Nara |
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Caixa Kesa (海 賦 蒔 絵 袈裟 箱, kaibu makie kesabako ) | Caixa em que um kesa trazido da Dinastia Tang China por Kūkai foi armazenado; decorado com um motivo marítimo: animais marinhos (peixes, pássaros, tartarugas) em ouro e ondas em maki-e prata | Período Heian , século 10, antes de 940 | Caixa Kesa ; madeira lacada hinoki , togidashi (polida) maki-e ; 7,9 × 39,1 × 11,5 cm (3,1 × 15,4 × 4,5 pol.) | Tō-ji , Kyoto | |
shitannuri raden kondōsō shariren (紫檀 塗 螺 鈿 金銅 装 舎 利 輦) | Palanquim semelhante a um mikoshi usado na cerimônia de sharie (舎 利 会) (dedicação dos ossos de Buda) | Período Heian | Palanquin; jacarandá laqueado preto, incrustação de madrepérola | Tō-ji , Kyoto |
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Caixa de sutra com decorações maki-e (仏 功 徳 蒔 絵 経 箱, butsukudoku makie kyōbako ) | Caixa para oito rolos do Sutra de Lótus ; decorado com cinco cenas do sutra de lótus em maki-e | Período Heian , cerca de 1000 | Caixa Sutra; laca preta sobre madeira fina, ouro e prata maki-e ; 23,7 × 32,7 × 16,7 cm (9,3 × 12,9 × 6,6 pol.) | Museu de Arte Fujita , Osaka | |
Caixa de joias com motivo maki-e hōsōge (宝 相 華 蒔 絵 宝珠 箱, hōsōge makie hōjubako ) | Decorado com flores hōsōge, fênix (galinha) e grous do lado de fora e os Quatro Reis Celestiais dentro | do período de Heian | inícioCaixa de joias; laca, maki-e | Ninna-ji , Kyoto |
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Santuário de Tamamushi (玉 虫 厨子, tamamushi no zushi , "Santuário com asas de besouro") | Decorado com pinturas, molduras de pétalas de lótus e figuras de Budas em relevo | Período Asuka , século 7 | Santuário em miniatura; cânfora e madeira de cipreste; altura: 226,6 cm (89,2 pol.) | Hōryū-ji , Ikaruga , Nara | |
Mesa de laca preta com incrustações de madrepérola (黒 漆 螺 鈿 卓, kokushitsu radenshoku ) | Queimador de incenso, castiçal e outros itens foram colocados nesta mesa na frente do espírito do falecido | Período Heian , meados do século 12 | Tabela; laca preta, incrustações de madrepérola | Hōryū-ji , Ikaruga , Nara |
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Santuário de Taima Mandala (当 麻 曼荼羅 厨子, taima mandara no zushi ) | Decorações de lago de lótus (painéis das portas), músicos celestiais (parte inferior do telhado), borboletas, patos, guindastes, faisões, gansos selvagens (dentro); flores hōsōge no teto; costumava guardar uma taima mandala | Período Heian | Santuário em miniatura; Madeira | Taima-dera , Nara , Nara | |
Caixa de Sutra decorada com dragão Kurikara em maki-e (倶 利伽羅 竜 蒔 絵 経 箱, kurikararyū makie kyōbako ) | Tampa decorada com dragão Kurikara flanqueada por dois atendentes: Kongara Dōji (矜 羯 羅 童子) e Seitaka Dōji (制 た 迦 童子) | Período Heian | Caixa Sutra ; laca preta, maki-e ; 31 cm × 19 cm (12,2 pol. X 7,5 pol.) | Taima-dera , Nara , Nara |
Mikoshi
Dois mikoshi revestidos de laca do século 12 , santuários portáteis para uso em festivais de santuários xintoístas , foram designados como tesouros nacionais.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual |
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Mikoshi com acessórios dourados de bronze e embutimento da madrepérola em chiriji maki-e solo (塵地螺鈿金銅装神輿, chiriji raden kondōsō mikoshi ) | Pássaro de fogo mítico ( Fenghuang ) no telhado; Bandeiras em arabescos penduradas nos cantos do telhado e três espelhos e panos em cada lado | Período Kamakura , era Kenkyū (1190–1199) | Madeira envernizada com madrepérola pearskin (梨子地, Nashiji ) decoração dourada, ferragens de bronze | Konda Hachimangū (誉 田 八 幡 宮) , Habikino , Osaka |
Mikoshi com acessórios dourados de bronze e embutimento da madrepérola no ikakeji maki-e solo (沃懸地螺鈿金銅装神輿, ikakeji raden kondōsō mikoshi ) | O mais antigo mikoshi japonês existente | Período Heian , século 12 | Madeira lacada, acessórios de bronze dourado; altura total: 226,0 cm (89,0 pol.), baia : 98,2 cm (38,7 pol.), eixos: 364,0 cm (143,3 pol.), largura do suporte: 141,0 cm (55,5 pol.) | Santuário Tomobuchi Hachiman (鞆 淵 八 幡 神社, Tomobuchi Hachiman jinja ) , Kinokawa , Wakayama |
Arreios
As selas eram feitas de madeira e projetadas como uma plataforma de pé para os arqueiros. Eles não eram adequados para percorrer longas distâncias ou em alta velocidade. As primeiras selas do período Nara eram de estilo chinês karagura e mais tarde modificadas para o gosto local, resultando em selas de estilo japonês a partir do período Heian . Artesãos e carpinteiros envolveram-se na produção de selas à medida que as selas se tornaram mais elaboradas no período Kamakura , com decorações em incrustações de madrepérola, folha de ouro e várias camadas de laca. As selas deixaram de ser basicamente utilitárias, passando a servir de adorno para mostrar o status do proprietário nas procissões. Três selas de madeira laqueada de estilo japonês e um conjunto completo de uma sela de ritual de estilo chinês, datando do final dos períodos Heian e Kamakura, foram designados como tesouros nacionais.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Sela com carvalho e desenho de coruja com chifres (柏木 兎 螺 鈿 鞍, kashiwamimizuku raden kura ) | Exterior das pontas da sela decorada com imagens de carvalhos e corujas-chifres ; interior decorado com galhos quebrados de carvalho; desenho de sela típico de um guerreiro do final do período Heian e Kamakura | período Heian , século 12 | final doSelim; madeira lacada com incrustações de madrepérola ; altura 30,0 cm (11,8 pol.) (garfo de sela) e 35,0 cm (13,8 pol.) (manivela) | Museu Eisei Bunko , Tóquio |
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Sela com hera e desenho de personagens de poemas (時 雨 螺 鈿 鞍, shigure raden kura ) | Decorado com imagens de pinheiros, vinhas enroscadas em pinheiros e personagens formando um poema de amor | Período Kamakura | Selim; madeira lacada com incrustações de madrepérola ; comprimento do assento: 43,0 cm (16,9 pol.), altura 29,7 cm (11,7 pol.) (garfo de sela) e 35,0 cm (13,8 pol.) (cantão) | Museu Eisei Bunko , Tóquio |
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Sela e estribos com motivos circulares em incrustações de madrepérola (円 文 螺 鈿 鏡 鞍, enmon raden no kagamikura ) | Inclui uma sela com estribos, pouco e swing | Período Kamakura , século 13 | Selim; madeira lacada com incrustações de madrepérola ; sela: madeira, laca, madrepérola e cobre dourado 30,3 × 43,3 × 29,7 cm (11,9 × 17,0 × 11,7 pol.); estribos: ferro, laca e madeira 27 × 28 × 12 cm (10,6 × 11 × 4,7 pol.) | Santuário Musashi Mitake (武 蔵 御 嶽 神社, musashimitake jinja ) , Ōme , Tóquio | |
Sela ritual de estilo chinês (唐 鞍, karakura ) | Inclui uma sela, uma borla de pescoço, dez flanchards (八 子, hane ) , um par de estribos, um par de estribos de couro, uma garupa (尻 繋, shirigai ) , uma circunferência , um saco de cauda, duas rédeas trançadas (差 縄, sashinawa ) , uma almofada de sela, um par de 障 泥, dois ornamentos (雲珠, uzu ) , um bit , uma rédea secundária , cabresto , um peitoral (胸 繋, munagai ) e um champron (銀 面, ginmen ) | Período Kamakura | Sela de laca preta e incrustação de madrepérola e acessórios de vários tipos | Santuário Tamukeyama Hachiman , Nara , Nara |
Móveis, caixas, instrumentos musicais
Itens semelhantes a caixas, incluindo cinco estojos de toalete, duas caixas de escrever, quatro outras caixas, uma arca, uma cítara, um descanso de braço e um enxoval de casamento contendo muitos itens de móveis, caixas e outros foram designados como 15 Tesouros Nacionais.
Nome | Artistas | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Cítara de Sete Cordas (黒 漆 七絃琴, kokushitsu shichigenkin ) | desconhecido | Importado da China durante o período Nara ; treze marcadores circulares de madrepérola , dois orifícios de som elípticos e acessórios de jacarandá nas extremidades; inscrição em tinta dentro do corpo indica o ano e o local ( Condado de Jiulong ) de produção | Dinastia Tang , 724 | Cítara ; madeira paulownia com laca preta e incrustações de madrepérola ; comprimento: 109 cm (43 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio |
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Maleta de toalete com rodas de carrinho no fluxo (片 輪車 蒔 絵 螺 鈿 手 箱, katawaguruma makie raden tebako ) | desconhecido | Interior da caixa e tampa com pássaros voando e motivos florais; projeto semelhante à caixa do Tesouro Nacional com o número de designação 64, esta caixa tem o número 99 | Período Heian , século 12 | Estojo de toalete; madeira envernizada preta, incrustações aogin togidashi maki-e e madrepérola , acessórios de prata com orifícios; 22,4 × 30,6 × 13,5 cm (8,8 × 12,0 × 5,3 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Caixa de escrita com oito pontes (八 橋 蒔 絵 螺 鈿 硯 箱, yatsuhashi makie raden suzuribako ) | Ogata Kōrin | Caixa retangular de duas camadas com cantos arredondados e tampa; a camada superior contém a pedra de tinta e o conta-gotas de água; camada inferior é para papel; oito pontes projetadas após o capítulo 9 de The Tales of Ise ; íris e pontes de tábuas | Período Edo , século 18 | Caixa para escrever; madeira envernizada preta, ouro, maki-e , conchas de abalone , prata e tiras de chumbo corroído (pontes); 27,3 × 19,7 × 14,2 cm (10,7 × 7,8 × 5,6 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Caixa para escrever com ponte flutuante (舟橋 蒔 絵 硯 箱, funahashi makie suzuribako ) | Honami Kōetsu | Caixa quadrada com cantos arredondados e tampa alta em forma de cúpula que se encaixa no corpo; barcos alinhados em um padrão de ondas e ponte; personagens na caixa citam um poema de Minamoto Hitoshi do Gosen Wakashū | Período Edo , século 17 | Caixa para escrever; madeira envernizada preta polvilhada com pó de ouro, técnica de tsukegaki (ondas), usuniku takamakie (barcos), caracteres em relevo de tiras de prata, ponte de tiras de chumbo grosso; 24,2 × 11,8 × 22,9 cm (9,5 × 4,6 × 9,0 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Maleta de banheiro com motivo de sarja de fio flutuante (浮 線 綾 螺 鈿 蒔 絵 手 箱, fusenryō raden makie tebako ) | desconhecido | Interior da tampa com desenhos de flores das quatro estações do ano como: ameixa, pinheiro, glicínia, cereja e crisântemo | Período Kamakura , século 13 | Estojo de toalete; madeira lacada com incrustações de madrepérola e maki-e ; 36,1 cm × 26,1 cm (14,2 pol. X 10,3 pol.), Altura: 23 cm (9,1 pol.) (Total), 6,6 cm (2,6 pol.) (Tampa), 16,5 cm (6,5 pol.) (Corpo) | Museu de Arte Suntory , Tóquio | |
Maleta de toalete com rodas de carrinho no fluxo (片 輪車 螺 鈿 蒔 絵 手 箱, katawaguruma raden makie tebako ) | desconhecido | Usado para segurar coisas como cosméticos, papel e materiais de escrita; design semelhante à caixa do Tesouro Nacional com o número de designação 64, esta caixa tem o número 99, mas de tamanho maior, maior intensidade de cor dourada, colocação regular de rodas de carro e outros designs | Período Heian , século 12 | Estojo de toalete; madeira lacada preta, incrustações de maki-e e madrepérola ; 27,3 × 35,5 × 20,9 cm (10,7 × 14,0 × 8,2 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio |
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Jinkō mokugabako (沈香木 画 箱) | desconhecido | Caixa retangular | Período Nara , século 8 | Caixa; madeira de magnólia ( Magnolia obovata ) coberta com placas de ágar ; 19,7 cm × 37,6 cm (7,8 pol. × 14,8 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Caixa com desenho de borboleta em incrustações de madrepérola e maki-e (蝶 螺 鈿 蒔 絵 手 箱, chō raden makie tebako ) | desconhecido | Caixa retangular com desenho de borboleta e peônia | Período Kamakura | Caixa; maki-e e incrustações de madrepérola | Museu Memorial de Belas Artes de Hatakeyama , Tóquio |
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Caixa lacada de inkstone decorada com lâminas de madrepérola (籬 菊 螺 鈿 蒔 絵 硯 箱, magakinikiku raden makie suzuri bako ) | desconhecido | Decorações com flores de crisântemo, pássaros voadores e uma sebe de bambu; o caso foi um presente para Minamoto no Yoritomo do Imperador Go-Shirakawa | Período Kamakura | Caixa; laca com decorações maki-e ; 26,0 cm × 24,1 cm (10,2 pol. X 9,5 pol.) | Museu de Tesouros Nacionais de Kamakura (propriedade de Tsurugaoka Hachiman-gū ), Kamakura , Kanagawa | |
Estojo de toalete com design de flor de ameixa (梅 蒔 絵 手 箱, ume makie tebako ) | desconhecido | Inclui 30 itens | Período Kamakura , século 13 | Estojo de toalete; maki-e | Mishima Taisha , Mishima , Shizuoka | |
Casamento enxoval (婚礼調度類) ( Tokugawa Mitsutomo fujin chiyohime Shoyo (徳川光友夫人千代姫所用) ) | desconhecido | Roupa de casamento de Chiyohime, esposa de Tokugawa Mitsutomo e filha mais velha de Tokugawa Iemitsu ; inclui: 47 peças de prateleiras Hatsune e 10 peças de mobília de maki-e borboleta , 5 caixas de incenso maki-e, dois grandes baús oblongos, dois hakama , uma espada longa e um conjunto de ferramentas de madeira maki-e aloes | Período Edo | Vários | Museu de Arte Tokugawa , Nagoya , Aichi |
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Apoio de braço decorado em maki-e com desenho de flores e borboletas (花蝶 蒔 絵 挾 軾, kachō makie kyōshoku ) | desconhecido | Decorado com motivos de flores e borboletas | período Heian | final doApoio de braço; maki-e | Museu de Arte Fujita , Osaka |
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Caixa com desenho de flores e pássaros (花鳥 彩 絵 油 色 箱, kachō saieyushokubako ) | desconhecido | Desenho de flores e pássaros; as cores vermelha, amarela e azul permanecem | Período Nara , século 8 | Caixa; madeira colorida com tintas a óleo; 70 × 25 × 60 cm (27,6 × 9,8 × 23,6 pol.) | Tōdai-ji , Nara , Nara |
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Pequeno baú de estilo chinês com incrustações de maki-e e madrepérola (澤 千 鳥 螺 鈿 蒔 絵 小唐 櫃, sawachidori raden makie kokarabitsu ) | desconhecido | Baú pequeno de estilo chinês (karabitsu) com motivos de tarambola | Período Heian , século 12 | Peito; maki-e , madrepérola | Reihōkan , Kongōbu-ji , Kōya , Wakayama | |
Maleta de toalete com campo de outono e design de cervo (秋 野鹿 蒔 絵 手 箱, akinoshika makie tebako ) | desconhecido | Motivos de veados (pais e filhos) brincando em campos de outono, pequenos pássaros e muito mais; montado de 298 peças | Período Kamakura | Estojo de toalete; laca preta, maki-e , madrepérola ; 22,8 × 29,7 × 16,0 cm (9,0 × 11,7 × 6,3 pol.) | Izumo-taisha , Izumo , Shimane |
Tingimento e tecelagem
No final do século III, a costura, seguida mais tarde pela tecelagem, foi introduzida no Japão a partir da Coréia. Os primeiros têxteis eram feitos de cordões retorcidos simples de glicínias, amora, cânhamo ou fibras de rami . Após um presente de roupas de seda e bichos de seda da corte chinesa, a corte japonesa começou a apoiar a produção de têxteis e seda a partir do século IV. Os tecelões chineses e coreanos foram incentivados a expor seus tecidos trazendo novas técnicas, como as usadas para fazer brocados ou delicadas gazes de seda . No período Nara do século 8 , os tecelões japoneses empregaram uma variedade de técnicas, como tie-dyeing, stenciling, batik e bordado. Eles imitaram habilmente os tecidos continentais, incluindo ricos damascos , muitos tipos de brocados e gazes semelhantes a chiffon. Por causa de uma mudança geral na estética no período Heian, as técnicas de tecelagem e tingimento tornaram-se menos variadas, com brocados menos coloridos, padrões menores e gazes menos elaboradas. A aristocracia japonesa preferia sedas simples em vez de desenhos tecidos ou tingidos. Um total de sete Tesouros Nacionais foram designados na categoria de tecelagem e tingimento, incluindo: duas mandalas , duas sobreplicas de monge ou kesa , um brocado, um bordado com motivo budista e um conjunto de vestimentas apresentadas a um santuário.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Tesouros sagrados antigos (古 神 宝 類, koshinpōrui ) | Uwagi com fênix em plantas de rolagem floral koaoi branco moídas em trama de padrão duplo (白小葵 地 鳳凰 文 二 重 織, shirokoaoiji hōōmon futaeori ) , dois uchiki (roupa de baixo de mangas largas) com roundels de guindaste triplo em trama roxa em trama karaori (紫 地向鶴三盛丸文唐織, murasakiji mukaizuru Mitsumori marumon karaori ) , usukōji saiwaibishimon ayaori (淡香地幸菱文綾織) , kōchiki (manto de largura de manga) com kamon (padrão de flor-de-ninho) em "granizo" amarelo axadrezada trançado em tecido duplo padrão (黄 地 窠 霰 文 二 重 織, kiji kaniararemon futaeori ) . | Período Kamakura , século 13 | Vários tecidos de vestuário | Tsurugaoka Hachiman-gū , Kamakura , Kanagawa |
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Bordado ilustrando a pregação de Sakyamuni (刺 繍 釈 迦 如 来説 法 図, shishū shaka nyorai seppōzu ) ou "bordado Kajū-ji" | Preservado em Kajū-ji , Kyoto ; retrata Shaka Nyorai pregando o Sutra de Lótus em Griddhraj Parvat ; Shaka é retratado vestindo uma túnica vermelha sentado em um trono de leão sob uma árvore de joias e um dossel. Ele está rodeado pelos dez principais discípulos e leigos. Músicos celestiais e imortais montados em pássaros flutuam acima das nuvens; provavelmente produzido na China | Período Nara ou Dinastia Tang , início do século 8 | Bordado; seda bordada: seda branca em ponto liso para o fundo, nós franceses e ponto corrente ; 208 cm × 58,0 cm (81,9 pol. × 22,8 pol.) | Museu Nacional de Nara , Nara , Nara | |
Brocado com caça ao leão (四 騎 獅子 狩 文錦, shiki shishi karimonkin ) | Estilisticamente semelhante à arte persa ocidental; pensado para se originar no oeste da China | Dinastia Tang , século 7 | Trama de brocado ; 250,0 cm × 134,5 cm (98,4 pol. × 53,0 pol.) | Hōryū-ji , Ikaruga , Nara | |
Taima Mandala (綴 織 当 麻 曼荼羅 図, tsuzureori taima mandarazu ) | Imagem baseada no Sutra da Contemplação ; de acordo com a lenda tecida por Chūjō-hime a partir de caules de lótus | Período Nara , século 8 | Mandala | Taima-dera , Nara , Nara | |
Sobrepeliz acolchoado de sete faixas (七 条 刺 納 袈裟, shichijō shinō kesa ) | A peça de roupa mais antiga do Japão quanto a itens passados de geração em geração; trazido de volta por Saichō da Dinastia Tang da China | Dinastia Tang, século 8 | Kesa ; acolchoado, fundo de linho de fibras brancas, azuis marinho, marrons e outras fibras coloridas; 132 cm × 260 cm (52 pol x 102 pol.) | Enryaku-ji , Ōtsu , Shiga | |
Sobrepeliz do monge Kenda Kokushi (犍陀 穀 糸 袈裟, Kenda kokushi kesa ) e roubou (横 被, ōhi ) | Trazido de volta por Kūkai da Dinastia Tang da China; "kenda" indica sua cor vermelho-amarelado e "kokushi" significa trama de tapeçaria; fios de seda de várias cores criam um padrão de trama de tapeçaria de nuvens destinadas a se assemelhar a manchas de mantos funzo-e - o kesa original feito de trapos; usado por gerações de anciãos em cerimônias importantes | Dinastia Tang , século 8 | Kesa; seda tingida e tecida; 116,8 cm × 237,0 cm (46,0 pol. × 93,3 pol.) | Tō-ji , Kyoto | |
Tenjukoku Sh Mandala (天寿国繡帳, tenjukoku Sh ) fragmentos | Encomendado pela Imperatriz Suiko para comemorar a morte do Príncipe Shōtoku e provavelmente usado como parte da parafernália funerária; representando figuras de cem cascos de tartaruga com os nomes de pessoas falecidas | Período Asuka , século 7, provavelmente entre 622 e 628 | Fragmentos de tapeçaria; bordado; vários tamanhos | Chūgū-ji , Ikaruga , Nara |
Armaduras
A armadura tem sido empregada em batalhas no Japão desde o período Yayoi . Alguns dos itens mais antigos existentes dos séculos 4 ao 7 foram escavados em kofun e foram designados como tesouros nacionais arqueológicos . Essas armaduras antigas eram de dois tipos: uma couraça de placa sólida ( tankō ) e um tipo lamelar com saia ( keikō ), ambas baseadas em protótipos chineses ou coreanos. Esta lista inclui peças de armadura mais recentes, desenvolvidas como resultado de uma tendência em direção a armadura de escala (lamelar) que começou no Japão nos séculos 6 a 7 e amadureceu em meados do período Heian (séculos 9 a 10). Combinando materiais como couro e seda com peças de ferro ou aço, essas armaduras tinham a vantagem de serem leves, flexíveis, dobráveis e absorventes de choque. Geralmente eram laqueados para protegê-los do clima úmido e eram amplamente usados desde o final do período Heian até meados do século XIV. Um conjunto completo consistia em capacete, máscara, protetor de pescoço, protetor de garganta, peitoral com protetores de ombro, armadura de manga, saia, grevas , sapatos e uma flâmula presa às costas.
Durante este tempo, havia dois tipos populares de armadura: a ō-yoroi (lit. "grande armadura") com uma aparência em forma de caixa, usada principalmente por samurais de alto escalão a cavalo, e a dō-maru mais leve e flexível que envolvia ao redor do corpo e foi inicialmente usado por soldados de infantaria de escalão inferior. O ō-yoroi era feito de couro e lamelas de ferro unidas em camadas horizontais, ornamentadas e reforçadas com couro, seda e metal dourado. Ele se originou por volta do século 10, mas só foi comumente usado a partir da Guerra de Genpei no final do século 12. Por ser a armadura japonesa mais completa e elaborada, também era usada para cerimônias. O dō-maru mais apertado, desenvolvido no século 11, era geralmente feito de uma combinação de couro e metal e não incluía um peitoral ou mangas sólidas. Em muitos casos, suas placas de blindagem foram substituídas por escamas de metal, couro ou osso de baleia amarradas com cordas de seda ou couro. Mesmo sendo uma armadura mais simples em comparação com o ō-yoroi, os samurais da classe alta começaram a adotá-la por volta de 1300, quando as batalhas começaram a ser travadas a pé, preferindo um traje mais confortável. Três dō-maru, quinze armaduras ō-yoroi e um par de manoplas foram designados como Tesouros Nacionais. A maioria dos itens inclui um capacete e protetores de manga grandes.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Armadura com fios vermelhos (赤 絲威 鎧, akaitōdoshi yoroi ) | Capacete e mangas largas com motivo de crisântemo; também conhecido como kiku ichimonji no yoroikabuta (菊 一 文字 の 鎧 兜) ; a indicação inclui o capacete e um peito estilo chinês (唐 櫃, karabitsu ) | período Kamakura | final doŌ-yoroi | Kushibiki Hachiman-gū (櫛 引 八 幡 宮) , Hachinohe , Aomori |
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Armadura com laço de fio de padrão triangular branco (白 絲威 褄 取 鎧, shiroitōdoshi tsumadori yoroi ) | A nomeação inclui capacete, couraça, saia e peito em estilo chinês (唐 櫃, karabitsu ) | período Nanboku-chō , século 14 | final doŌ-yoroi ; ferro, cobre, ouro, couro, laca e seda; altura da tigela do capacete: 13,5 cm (5,3 pol.), altura da couraça: 32,5 cm (12,8 pol.), altura da saia: 29,5 cm (11,6 pol.) | Kushibiki Hachiman-gū (櫛 引 八 幡 宮) , Hachinohe , Aomori |
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Armadura com fios vermelhos (赤 絲威 鎧, akaitōdoshi yoroi ) | A nomeação inclui o capacete; dedicado por Hatakeyama Shigetada em 1191 | período Heian | final doŌ-yoroi | Santuário Musashi Mitake (武 蔵 御 嶽 神社) , Ōme , Tóquio | |
Armadura dōmaru preta atada com cordas de couro (黒 韋威 胴 丸, kuro kawaodoshi dōmaru ) | A nomeação inclui o capacete e o ōsode (大 袖) (mangas compridas) | Período Muromachi , século 15 | Dō-maru | Kasuga-taisha , Nara , Nara | |
Armadura com fios vermelhos (赤 絲威 鎧, akaitōdoshi yoroi ) | Com bambu, tigre, motivo de pardal; a nomeação inclui o capacete; dito ter sido dedicado por Minamoto no Yoshitsune ; uma das duas armaduras semelhantes em Kasuga-taisha | Período Kamakura | Ō-yoroi | Nara , Nara | Kasuga-taisha,|
Armadura com fios vermelhos (赤 絲威 鎧, akaitōdoshi yoroi ) | Com motivo de ameixa e toutinegra japonesa ; a nomeação inclui o capacete; uma das duas armaduras semelhantes em Kasuga-taisha. | Período Kamakura | Ō-yoroi | Kasuga-taisha , Nara , Nara | |
Armadura com fios vermelhos (赤 絲威 鎧, akaitōdoshi yoroi ) | A nomeação não inclui o capacete; disse ter sido dedicado por Minamoto no Yoshitsune | Período Heian | Ō-yoroi | Santuário Ōyamazumi , Imabari , Ehime | |
Armadura dōmaru preta atada com cordas de couro (黒 韋威 矢 筈 札 胴 丸, kuro kawaodoshi yahazuzane dōmaru ) | Oferecido por Kusunoki Masashige ; a nomeação inclui o capacete | Nanboku-chō tardio | períodoDō-maru ; atado com cordas de couro ( kawaodoshi ) | Kasuga-taisha , Nara , Nara | |
Armadura com fios brancos (白 絲威 鎧, shiroitōdoshi yoroi ) | A nomeação inclui o capacete | período Kamakura | final doŌ-yoroi | Santuário Hinomisaki (日 御 碕 神社) , Izumo , Shimane |
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Armadura com laço de couro com padrão cereja (小 桜 韋威 鎧, kozakura kawaodoshi yoroi ) | Transmitido no clã Takeda ; também chamado de tatenashi yoroi (楯 無 鎧, lit. "nospear couraça" ou "sem escudo" ou "armadura que não precisa de escudo") ; a nomeação inclui o capacete | período Heian | final doŌ-yoroi ; padrão de renda de flores de cerejeira impresso em couro ( kozakura ), atado com cordas de couro ( kawaodoshi ) | Santuário Kandaten (菅 田 天神 社) , Kōshū , Yamanashi |
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Armadura de couro vermelho com cordões de couro (赤 韋威 鎧, também conhecido como kawaodoshi yoroi ) | A nomeação inclui o capacete | período Heian | final doŌ-yoroi ; ferro laqueado preto e kozane de couro (小札) (c. 1800 pequenas escamas atadas com cordas de couro ( kawaodoshi )), placas de metal para o capacete; altura do tronco: 40 cm (16 polegadas) (frente), 44 cm (17 polegadas) (costas); circunferência: 91 cm (36 pol.), altura das borlas: 27 cm (11 pol.), altura do capacete: 13,3 cm (5,2 pol.), diâmetro: 20 cm (7,9 pol.), mangas grandes: 46 cm × 33 cm (18 pol. × 13 pol.), Peso c. 25 kg (55 lb) | Okayama Prefectural Museum , Okayama , Okayama |
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Armadura com laço de couro amarelo com padrão cereja (小 桜 韋 黄 返 威 鎧, kozakura kawa kigaeshi odoshi yoroi ) | Anteriormente pertencia a Minamoto no Tametomo ; a nomeação inclui o capacete | período Heian | final doŌ-yoroi | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima | |
Armadura com fios trançados de seda verde claro (浅黄 綾 威 鎧, asagi ayaodoshi yoroi ) | A nomeação inclui o capacete | Período Kamakura , século 12 | Ō-yoroi ; ferro laqueado preto e couro kozane (小札) (pequenas escamas entrelaçadas) | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima |
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Armadura com fios azul marinho (紺 絲威 鎧, konitoodoshi yoroi ) | A nomeação inclui o capacete; oferecido por Taira no Shigemori | Período Heian | Ō-yoroi ; escamas de ferro envernizado preto e couro (小札, kozane ) atadas com um grosso fio azul marinho; chapeamento de prata | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima | |
Armadura dōmaru preta atada com cordas de couro (黒 韋威 胴 丸, kuro kawaodoshi dōmaru ) | A nomeação inclui o capacete | Período Heian | Dō-maru ; escamas de ferro laqueado preto e couro (小札, kozane ) atadas com cordas de couro ( kawaodoshi ) | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima |
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Armadura com fios azul marinho (紺 絲威 鎧, konitoodoshi yoroi ) | Pertenceu a Kōno Michinobu (河野 通信) ; a nomeação inclui o capacete | Período Heian | Ō-yoroi ; escamas (小札, kozane ) atadas com um grosso fio azul marinho | Santuário Ōyamazumi , Imabari , Ehime | |
Armadura atada em padrão de omodaka (banana da água) (沢 瀉 威 鎧, omodaka odoshi yoroi ) | Padrão de laço triangular semelhante às folhas da banana-da-terra ; a nomeação inclui o capacete; armadura ō-yoroi mais antiga | do período de Heian | inícioŌ-yoroi | Santuário Ōyamazumi , Imabari , Ehime |
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Armadura com fios trançados de seda roxa (紫 綾 威 鎧, murasaki ayaodoshi yoroi ) | Oferecido por Minamoto no Yoritomo ; nomeação não inclui capacete | Período Kamakura | Ō-yoroi | Santuário Ōyamazumi , Imabari , Ehime |
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Manopla (籠 手, kote ) | Anteriormente em posse de Minamoto no Yoshitsune | Período Kamakura , século 13 | Par de manoplas ou mangas blindadas; ferro, cobre, ouro, seda; comprimento de cada um: 66,6 cm (26,2 pol.) | Kasuga-taisha , Nara , Nara |
Outras
São 15 Tesouros Nacionais artesanais que não se enquadram em nenhuma das categorias acima. Seis deles são grandes coleções de itens de vários tipos oferecidos a santuários e dois são conjuntos de itens budistas, como plataformas, dosséis ou faixas.
Nome | Observações | Encontro: Data | Modelo | Localização actual | Imagem |
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Tesouros sagrados antigos (古 神 宝 類, koshinpōrui ) | 35 itens, incluindo um arco de laca vermelha, 30 flechas de laca preta (falta uma haste de flecha), duas aljavas e duas espadas longas, ambas com maki-e de ouro na técnica ikakeji incrustadas com decorações de madrepérola de folhas de damasco | Período Kamakura | Altura da aljava: 32,7 cm (12,9 pol.), Comprimento de espadas longas: 105,8 cm (41,7 pol.) | Museu de Tesouros Nacionais de Kamakura (propriedade de Tsurugaoka Hachiman-gū ), Kamakura , Kanagawa |
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Tesouros sagrados do Santuário de Asuka (阿 須 賀 神社 伝 来 古 神 宝 類, asuka jinja denrai gojinpōrui ) | Ofertas apresentadas por fiéis ao Santuário Asuka (阿 須 賀 神社, asuka jinja ) , como túnicas, toucado, caixas, ventiladores, sapatos, cabideiro, estojo de toalete e espelhos | Período Nanboku-chō / período Muromachi , século 14 a 15 | Vários; metalurgia, metalurgia, laca, têxteis, couro, madeira | Museu Nacional de Kyoto , Kyoto | |
Objetos e equipamentos no Golden Hall (中 尊 寺 金色 堂堂 内 具, chūsonji konjikidōdō naigu ) | (i) Três coberturas, (ii) uma plataforma, (iii) três mesas (螺 鈿 平 塵 案, raden hirachirian ) , (iv) uma prateleira (磬 架, keika ) , (v) três bandeiras (金銅 幡 頭, kondō bantō ) , (vi) seis guirlandas (金銅 華 鬘, kondō keman ) de três tipos, (vii) um gong (孔雀 文 磬, kujaku monkei ) com oito pétalas em relevo e um par de pavões | Período Heian | Vários; (i) madeira lacada com estampagem de folha de ouro e aberturas de oito pétalas; diâmetro da estrutura: 81,8 cm (32,2 pol.), diâmetro da placa do círculo interno: 59 cm (23 pol.), 52 cm (20 pol.), 13 cm (5,1 pol.); (ii) altura: 15,8 cm (6,2 pol.), 66,2 cm (26,1 pol.) quadrado. (iii) madrepérola , altura: 42,7 cm (16,8 pol.), comprimento: 25,1 e 25,4 cm (9,9 e 10,0 pol.), largura: todos 52,1 cm (20,5 pol.); (iv) 59 cm x 56 cm (23 pol x 22 pol.); (v) aberturas em bronze dourado com motivos arabescos de videiras; altura: 90,9 cm (35,8 polegadas), 11,6 cm (4,6 polegadas), 9,3 cm (3,7 polegadas), comprimento do losango: 29,0 e 22,4 cm (11,4 e 8,8 polegadas); (vi) comprimento: 29 cm (11 pol.), largura: 33 e 57,5 cm (13,0 e 22,6 pol.); (vii) bronze fundido; largura em (superior) 15,1 cm (5,9 pol.), (inferior) 16,9 cm (6,7 pol.) | (金色 院) , Chūson-ji , Hiraizumi , Iwate | Konjiki-in|
Equipamentos no repositório Sutra (中 尊 寺 経 蔵 堂内 具, chūsonji kyōzōdō naigu ) | (i) Plataforma, (ii) mesa (螺 鈿 平 塵 案, raden hirachirian ) , (iii) suporte (磬 架, keika ) para gong, (iv) castiçal (螺 鈿 平 塵 燈台, raden hirachiri shokudai ) , (v) gong (孔雀 文 磬, kujaku monkei ) | Período Heian | Vários; (i) madeira envernizada preta com ornamentos de metal e incrustações de madrepérola; altura: 15,4 cm (6,1 pol.), quadrado de 65,4 cm (25,7 pol.); (ii) madeira lacada com madrepérola , altura × comprimento × largura: 77,6 × 34,8 × 66,3 cm (30,6 × 13,7 × 26,1 pol.); (iii) madeira com incrustações de madrepérola desbotada; 57,8 cm x 55,1 cm (22,8 pol x 21,7 pol.); (iv) laca dourada com ornamentos de metal e incrustações de madrepérola; altura: 80,9 cm (31,9 pol.), diâmetro do fundo: 24,8 cm (9,8 pol.); (v) bronze fundido; largura em (superior) 13,4 cm (5,3 pol.), (inferior) 15,4 cm (6,1 pol.) | (大 長寿 院) , Chūson-ji , Hiraizumi , Iwate | Daichōju-in
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Leque pintado (彩 絵 桧 扇, saie hiōgi ) | Pintura no estilo ashide uta-e que alude a um poema por meio de kana pictorizado e imagens naturais alegóricas formando uma espécie de código rébus | Período Heian , final do século 12 | Cor e ouro na madeira ( cipreste japonês ), 30 por 45 cm (12 por 18 pol.), | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima | |
Couro com padrão de arabesco de uva (葡萄 唐 草 文 染 韋, budō karakusamon somekawa ) | Contém também desenhos de pessoas e monges | Período Nara , século 8 | Couro de veado; desenhos em cera e defumados em agulhas de pinheiro; 76,7 cm × 66,7 cm (30,2 pol x 26,3 pol.) | Tōdai-ji , Nara , Nara | |
Guirlandas estilizadas (牛皮 華 鬘, gohikeman ) | Pertenceu originalmente a Tō-ji ; com motivos Karyōbinga (anjos com asas) | Período Heian , século 11 | 13 ornamentos e fragmentos; couro de vaca com orifícios, cor e folha de ouro cortada; altura: 33,5-57,0 cm (13,2-22,4 pol.), largura: 39,0-59,7 cm (15,4-23,5 pol.) | Museu Nacional de Nara , Nara , Nara | |
Armário de bambu (竹 厨子, takezushi ) | Repositório para rolos de sutra; parte dos tesouros Hōryū-ji | Período Nara , século 8 | Placa de prateleira de madeira; bambu; altura: 55,1 cm (21,7 pol.), 40,0 cm × 75,1 cm (15,7 pol. × 29,6 pol.) | Museu Nacional de Tóquio , Tóquio | |
Antigos tesouros sagrados do Santuário de Itsukushima (厳 島 神社 古 神 宝 類, itsukushima jinja koshinpōrui ) | Inclui longas espadas com caixas, roupas, três leques dobráveis, um cetro, flechas e baús e um cinto de couro cerimonial (石 帯, sekitai ) | Período Heian , 1183 (caixa de espada longa, peito pequeno) | Vários; metalurgia, madeira; espada longa: 64 cm (25 pol.), seta: 18 cm (7,1 pol.), sekitai: 34 cm (13 pol.), cetro: 34 cm (13 pol.), leque dobrável: 16 cm (6,3 pol.) | Santuário de Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima | Sala do Tesouro,|
Tesouros sagrados antigos (本 宮 御 料 古 神 宝 類, hongū goryō koshinpōrui ) | 292 itens, incluindo: um bastão (幣, nusa ) , lanças, espadas, um arco, um maki-e koto , caixas, uma cômoda, estojos de higiene, um vaso, árvores variadas | Período Heian | Vários; metalurgia, laca, madeira, cerâmica; maki-e koto: 153 cm (60 pol.) de comprimento | Kasuga-taisha , Nara , Nara | |
Tesouros sagrados antigos (若 宮 御 料 古 神 宝 類, wakamiya goryō koshinpōrui ) | 49 itens, incluindo: arcos, uma lança, guindastes, pérolas de cristal, um koto , espadas, um shō , uma cítara de seis cordas (和 琴, vagão ) , flechas, cães-leões da guarda, figuras | Período Heian , século 12 | Vários; metalurgia, laca, madeira | Kasuga-taisha , Nara , Nara |
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Dadaiko (鼉 太 鼓) | O maior conjunto desse tipo usado no gagaku . Consiste em um tambor de dragão para tōgaku e um tambor de fênix para komagaku . | Período Kamakura | Madeira, laca, 658 cm (259 pol.) (Dragão) e 645 cm (254 pol.) (Fênix) | Kasuga-taisha , Nara , Nara | Dadaiko Hall,
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Tesouros sagrados antigos (古 神 宝 類, koshinpōrui ) | Ofertas apresentadas por adoradores ao Kumano Hayatama Taisha ; inclui roupas, espelhos, caixas, pinças, tesouras, pentes, pratos, pincéis, vasos, bolas de cristal, bolsas, mesas, baús, uma sela, um chicote, leques dobráveis, espadas, sapatos, pilões, arcos e flechas, etc. | Período Muromachi | Vários (c. 1000 itens) | Kumano Hayatama Taisha , Shingū , Wakayama |
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Estojos de amuleto (懸 守, kakemamori ) | Usado por mulheres como acessório ao redor do pescoço; desenho de: leões, padrão shippō-hanabashi (七宝 花 菱) , círculos de cerejeira, ramos de cerejeira, pinheiro-guindaste (duas caixas), queimadores de incenso, respectivamente | período Heian | final doSete estojos de amuleto | Shitennō-ji , Osaka | |
Tablet (牙笏, geshaku ) , redonda inkstone de porcelana azul e branca (青白磁円硯, seihakujienken ) , da concha de tartaruga de pente (玳瑁装牙櫛, taimaisōge não kushi ) , pequena faca ornamental com alça de rinoceronte chifre (犀角柄刀子, saikakuetōzu ) , Cinto de couro com revestimento de prata (銀装 革 帯, ginsōkakutai ) , Espelho com Bo Ya tocando koto (伯牙 弾 琴 鏡, hakugadankinkyō ) |
Supostamente as relíquias de Sugawara no Michizane ; apesar do nome, a pedra de tinta é feita de porcelana branca (não azul) e não tem pés; pente com sete flores esculpidas e uma cor vermelha de casco de tartaruga; espelho com oito padrões florais com uma pessoa à esquerda (possivelmente não Bo Ya ) tocando koto e à direita uma fênix chinesa abrindo suas asas | Período Heian | Vários; marfim (comprimido), porcelana (pedra de tinta), marfim (pente), chifre de rinoceronte (cabo da faca) e acessórios de prata (ao redor do cabo da faca), couro com revestimento de prata (cinto), cobre fundido (espelho) | Dōmyōji Tenmangū , Fujiidera , Osaka |
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Veja também
- Nara Research Institute for Cultural Properties
- Instituto de Pesquisa de Propriedades Culturais de Tóquio
- Museu Nacional de Instituições Administrativas Independentes
Notas
- ^ Somente o período mais antigo é contado, se um Tesouro Nacional for composto por itens de mais de um período.
- ^ Isso inclui todos os itens nesta lista, ou seja, todos os tesouros nacionais artesanais do Japão que não sejam espadas nem suportes de espadas.
- ^ Na verdade, quatro gongos e um suporte de gongos são Tesouros Nacionais. O gong associado ao estande de gong é uma substituição posterior e não faz parte do Tesouro Nacional.
- ^ Dois Tesouros Nacionais consistem em um espelho cada, um Tesouro Nacional é um conjunto de dois espelhos.
- ^ Correia desde a cantoneira da sela até a doca do cavalo.
- ^ Correias presas à broca para controlar o cavalo.
- ^ Um tipo de acessório de metal.
- ^ NDL: 胸 繋; Correias utilizadas para fixar o garfo da sela em relação ao peito do cavalo.
- ^ A cabeça repousa sobre a enquete e ao longo da aresta do nariz, suportada por uma sobrancelha.
- ^ Na Estrada Azuma / Cruzando a ponte-barco de Sano, / Cruzando minha mente / Pensamentos que ninguém conhece.
Referências
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